最近幾個月，許多大熱歐美劇接連撲街。
(資料圖)
已經(jīng)很久沒有讓人眼前一亮的新劇了。
《偶像漩渦》自帶流量，但因為情節(jié)爭議，在豆瓣上只有 3.3 分。
《黑鏡》第六季的回歸也反響平平。只有 7.1 分。
而一部原本冷門的新劇，卻高開炸走。豆瓣評分從8.7 升到 9.2。
人設(shè)則讓人夢回《東城夢魘》。
今天，我們就來看看它——
《戴洛克小鎮(zhèn)》第一季
關(guān)于連環(huán)謀殺案的影視劇非常之多。而這部劇的設(shè)定新穎，十分顛覆。
一方面是人設(shè)上的顛覆。
在許多影視劇中，負(fù)責(zé)破案的警察都是男性。
而女警更多時候是在處理日常文書工作，或者打輔助。
這部劇就點(diǎn)出了其中的成見。
局長一聽是謀殺案，就直接決定派一個男警探。
就連受害者家屬也默認(rèn)負(fù)責(zé)謀殺案的警察是男性。在女警官給她做筆錄的時候。
她會不耐煩，覺得都是無用功。
「真正的警探什么時候來？」
而這部劇跟《東城夢魘》一樣，大膽地將女警探設(shè)為主角。雙女警的設(shè)置不斷展示著女性力量。
在受害者死在警察局門口的時候。許多警察都手忙腳亂。
局長直接崩潰，無能狂怒。
而女警官情緒穩(wěn)定，冷靜應(yīng)對。問受害者問題，思路十分清晰。
另一方面，是案件的顛覆。在連環(huán)謀殺案中，女性受害者占大多數(shù)。
劇中的警察局局長，提到謀殺，就默認(rèn)受害者是女性。
但其實(shí)，劇中講的是針對男性的連環(huán)殺人案。而且非常詭異。
在戴洛克小鎮(zhèn)里，正舉行冬日狂歡節(jié)。
鎮(zhèn)民們都在慶祝，參加各種節(jié)慶活動。
看展覽、看電影、品酒、做冥想 ......
玩得非常盡興。
但在繁榮之下，卻是血淋淋的謀殺案。警方總共發(fā)現(xiàn)了12 具男性尸體。
而且受害者都赤身裸體，被割掉舌頭。
有的還被綁在十字架上。
更驚悚的是。一個受害者還赤身裸體，狂奔到警局。
好端端的節(jié)日完全變成了謀殺狂歡節(jié)。
但鎮(zhèn)長明知謀殺案頻發(fā)，卻沒有暫停狂歡節(jié)。唯一的行動就是把鎮(zhèn)上的公共健身房和廁所以受害者的名字命名，以表紀(jì)念。
這操作都可以入選迷惑行為大賞了。
讓人一臉問號。
案件疑點(diǎn)重重。而在破案過程中，則不斷反轉(zhuǎn)，同樣十分顛覆
。
開始時，警方認(rèn)為兇手是女性。
一方面，這些受害者都有一個相似點(diǎn)，他們都曾虐待女性。
有的家暴。把妻子毆打到血肉模糊，不成人形。
而且還誘奸 15 歲未成年少女。
他實(shí)施精神操控，強(qiáng)迫未成年少女跟他談戀愛。
每當(dāng)女孩提出分手的時候，就會威脅說要告訴女孩男友。
直到他被殺害之后。他留下的陰影依然沒有消散。
導(dǎo)致女孩形成了畸形的戀愛觀，誤以為家暴、強(qiáng)奸、性騷擾都是男人愛的表達(dá)，更說明了彼此是真愛，還指責(zé)別人不懂異性戀。
有的騷擾女性。一個受害者生前十分猥瑣變態(tài)。
在鎮(zhèn)上舉辦行為藝術(shù)的活動，參與者全裸躺在沙灘上時。
他就躲在樹叢里，邊看邊自慰。
而且，不斷騷擾上司遺孀。一夜之內(nèi)，打了三十通電話。
還曾偷走上司遺孀的照片板，然后將里面的照片貼在自己的房間里。
他們無惡不作。
而在這種情況之下，正符合了女性兇手為了逃離壓迫而復(fù)仇殺人的心理。
另一方面，受害者都被下毒。在意識不清醒的情況下，被殺死。
這也是女性殺人犯中，出現(xiàn)頻率較高的一種作案手法。
正如日本有個「老公去死」的網(wǎng)站。因家暴或受到壓迫，許多家庭主婦在網(wǎng)站上詛咒丈夫。
還會交流殺人手法。
甚至真的有人殺死丈夫。
似乎一切線索都讓真兇身份指向女性。
但反轉(zhuǎn)來了。劇中的連環(huán)殺手不是女性，而是一個男性。
他跟這些受害者無冤無仇。
只是覺得自己覺醒了女性主義思想，認(rèn)為自己是女性的盟友。
于是，決定殺死這些傷害女人的男人。
建立一個「沒有順直男的烏托邦」。
但諷刺的是，他只是自詡正義。他的想法其實(shí)十分虛偽。
根本沒問過女性想要的是怎樣的生活，也沒給女性選擇的權(quán)利。
只是要當(dāng)救世主，滿足自己的殺人欲望。
而歸根結(jié)底，他所謂的「殺男人以解救婦女」，潛臺詞依舊是女性要依靠男性，要被男性拯救。在警察的助手和未婚夫之間發(fā)生矛盾時。
這個連環(huán)殺手直接將未婚夫的舌頭割斷了。
覺得這樣能幫助警察助手解脫。
但殊不知，警察助手早已清醒，發(fā)現(xiàn)未婚夫是在 PUA 她。而這時，兇手還十分驚訝地反問。
可見，他根本沒覺得女性可以靠自己獲得美好的未來。
而且，他之前還殺死了一個女性工作者。如果按他的邏輯來算，第一個死的應(yīng)該是他自己。
但他卻始終為自己脫罪，辯解說是因為當(dāng)時沒「覺醒」。
這都說明了他的道貌岸然。
歸根結(jié)底，他只是一個連環(huán)殺手。
不難發(fā)現(xiàn)，這部劇借連環(huán)殺人案的外殼講述了女性話題。而不同于許多劇中從受害者的視角出發(fā)，控訴壓迫女性的大環(huán)境。
這部劇用一種黑色幽默的方式，描繪了小鎮(zhèn)的眾生相。
還從男性的視角出發(fā)，諷刺他們的滑稽。
在真相還未查出之前，男警察局局長就武斷地認(rèn)為，受害男性都是好人。
因為在他眼里，小鎮(zhèn)里有很多女同志，是一個極端厭男的環(huán)境。
所以，他要求女警們找出女性嫌犯。
而小鎮(zhèn)上的男人們只靠性別站隊，開始了一場獵巫行動。他們對著媒體大聲疾呼，仿佛小鎮(zhèn)已經(jīng)玩完。
而在警方把女性嫌犯抓去審訊，但還未定罪的時候。
直接認(rèn)定女性嫌犯就是兇手，展開了一系列的報復(fù)行動。
用磚頭砸窗戶玻璃，給房子噴漆，扔雞蛋。
集體孤立女性嫌犯的兒子。
為了讓警方盡快處理掉女性嫌犯，還拿著武器，上街喊話。「我們希望她們死。」
但女警當(dāng)然不可能在事實(shí)尚未查清的情況下，直接給人定罪。
兩方的談判破裂，氣氛開始劍拔弩張。
看上去一場沖突在所難免。
但下一秒?yún)s發(fā)生反轉(zhuǎn)。他們的大招只是聚在一起唱歌。
非常離譜。
這并非是鼓吹暴力。
只是很難相信，他們覺得唱歌能解決問題。
之后，為了躲避追殺，又坐上大巴，一起逃跑。這時，還不忘撂狠話，貶低女警察。
沒想到，真正的兇手來了一招甕中捉鱉。
這些男人全都被抓了起來。
他們只是紙老虎。而關(guān)于「厭男」控訴只是在扣帽子。
實(shí)際上，鎮(zhèn)上的女性居民從沒有說過厭男。
還十分有格局。
當(dāng)過醫(yī)生的女市長，在發(fā)現(xiàn)瞧不起女性的受害者受傷時。
會上前幫助。
而且最后是女性將男人們解救了出來。女警官頂住壓力，準(zhǔn)確分析出兇手是男性。
找出了兇手藏匿男人們的據(jù)點(diǎn)。
而隨后趕來的女鎮(zhèn)民們一起救出了那些曾指責(zé)她們的男人們。
在這種情況之下，男人們的抗議只是打著正義的旗號，宣泄情緒，根本不是為了真相。最終，只被人利用，成為攻訐女市長的工具。
就如《我，厭男》中所說，對「厭男」情緒的控訴是一種噤聲機(jī)制，目的是阻止女性表達(dá)憤怒。
這并非是制造男女對立。也不是蔑視男性。
而是更深層次的詰問——
為什么在女性運(yùn)動中，沒有男性身影的出現(xiàn)？
其中的緣由或許正如上野千鶴子在《始于極限》中的思考。
「如果沒有與女性運(yùn)動相匹敵的男性運(yùn)動，原因只可能有兩個，要么是男性沒有意識到自己的危害性，要么就是他們從中受益。」
劇中的小鎮(zhèn)男性就是一個縮影。
在這樣一個熟人社會里，鄰居們都知根知底。
自然也清楚受害者的真面目。
但卻不約而同，選擇隱瞞。以此威嚇女性，穩(wěn)固自己的主導(dǎo)權(quán)。
事發(fā)后，只字不提受害者的錯處。
反而認(rèn)為這場謀殺是針對所有好男人的。
他們顛倒黑白，缺乏同理心。在這樣的潛移默化下，年齡小的男孩更是口無遮攔侮辱女性。
包括他們最親近的媽媽、外婆和老師。
現(xiàn)在的輿論場，跟這起連環(huán)殺人案發(fā)生后的爭議相似。觀點(diǎn)與觀點(diǎn)之間的對抗是雞同鴨講。
最后，都變成了非此即彼的二元對立。
這并非是因為信息繭房，大眾只能看到跟自己一致的觀點(diǎn)。
而是如巴普洛夫的狗一樣，出現(xiàn)了條件反射，總是情緒先行。
看到相同的觀點(diǎn)就無腦贊同，遇到相反的觀點(diǎn)就堅決抵制。
或許只有克服這種心理，才能不再糾結(jié)男女之分。
而是關(guān)注具體的困境。
全文完。關(guān)鍵詞：
責(zé)任編輯：Rex_11
