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香港古裝電影武俠電影(香港十大經(jīng)典武俠電影)
(資料圖片)
一.笑傲江湖
在香港，武俠片經(jīng)歷了六七十年代的武俠片，也經(jīng)歷了八十年代初徐克的靈異武俠片。到了90年代初，武俠片終于出彩，成為90年代香港電影史上最閃亮的記憶。1990年出品的《笑傲江湖》是這部武俠電影開(kāi)場(chǎng)的經(jīng)典之作。
金庸的原著、徐克的改編、胡金銓的武俠意蘊(yùn)、程小東的武術(shù)指導(dǎo)、許冠杰的喜劇武術(shù)表演、黃哲倫的音樂(lè)，讓這部作品成為經(jīng)典，也讓這部新武俠片風(fēng)起云涌多年...
大海歡笑，兩岸潮起潮落，沉浮隨波逐流，只記得現(xiàn)在...而這不就是香港武俠片的一個(gè)注腳嗎？
二、《笑傲江湖東方不敗》
拋棄了胡金銓客棧式的武俠世界，徐克讓令狐沖他們真正去了山野，更大的空空間也給武俠世界帶來(lái)了更廣闊的視野和影響。李連杰代替許冠杰的表演讓功夫做到了寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的結(jié)合，程小東也讓《獨(dú)孤九劍》走上了熒屏，林青霞的晚美翻臉東方不敗更是驚艷……
可以說(shuō)，這部作品讓香港武俠片重新站在了“東方不敗”的土地上。
三。“黃飛鴻人應(yīng)該自力更生”
黃飛鴻系列是一個(gè)充滿徐克家國(guó)情懷的系列作品。徐克將黃飛鴻置于晚清背景下，將中國(guó)政治的內(nèi)憂外患與黃飛鴻的悲涼情懷相結(jié)合，塑造了一個(gè)更為經(jīng)典的黃飛鴻形象。
在徐克導(dǎo)演、李連杰主演的三部《黃飛鴻》系列中，無(wú)疑最經(jīng)典的是第二部，《男子漢大丈夫，要自強(qiáng)，要廣交朋友——優(yōu)秀資源網(wǎng)》。由于甄子丹和袁和平的加入，對(duì)愚昧狹隘民族主義的批判更加突出。甄子丹飾演的納蘭元樹(shù)也是黃飛鴻在《黃飛鴻》系列中更好的對(duì)手——但不是所謂的反派。只是兩個(gè)人人性不同，不得不走上敵對(duì)的道路。藍(lán)元淑忠于滿清的統(tǒng)治，而黃飛鴻的視野已經(jīng)擴(kuò)展到中國(guó)的大背景。為了捍衛(wèi)自己的理想，他們不得不劍拔弩張...
有時(shí)候，如果那時(shí)候納蘭元淑沒(méi)有出生在清朝，哪怕早出生半個(gè)世紀(jì)，他也可能是一個(gè)功勛卓著的清官。可惜，時(shí)代已經(jīng)不同了…
四。年輕黃飛鴻的鐵馬
甄子丹的袁和平是一位武術(shù)大師。早在1984年，甄就在導(dǎo)演的《笑太極》中一展身手，在《男兒當(dāng)自強(qiáng)》中再次與合作，飾演高傲憂傷的納蘭元舒。在這部與袁和平N度合作的作品中，甄子丹再度出彩，此外，還有于榮光、任仕冠的加盟。
影片講述了青年時(shí)代的故事，主要是項(xiàng)、黃林英與 *** 敗類(lèi)之間的明爭(zhēng)暗斗，深刻反映了人民群眾的疾苦。俠義精神不錯(cuò)，武打場(chǎng)面精彩，比如甄子丹滕空踢出系列三條腿的無(wú)影腳，或者是影片結(jié)尾甄子丹、余榮光、任世冠在梅花樁上的決戰(zhàn)...
少年黃飛鴻的《鐵馬》2001年在美國(guó)上映，一度進(jìn)入票房前十。
五、 *** 保鏢
*** 保鏢優(yōu)優(yōu)資源網(wǎng)是一部深受好萊塢作品《保鏢》影響的電影，也是一部加入了中國(guó)功夫的時(shí)尚武俠片。電影的故事背景是在現(xiàn)代都市生活中，但他們的武打和古裝武俠片差不多。
李連杰飾演保護(hù)一名從內(nèi)地到香港的女證人，在香港與幾名殺手對(duì)峙并射殺一人，因此遭到殺手哥哥王建興(倪星飾演)的報(bào)復(fù)。這兩個(gè)人在一個(gè)充滿泄漏氣體的密室里進(jìn)行了一場(chǎng)生死之戰(zhàn)...這場(chǎng)武打打得很淋漓盡致，也把李演的公安俠義精神表現(xiàn)得淋漓盡致，比《給爸爸的信》里演得還要好。
不及物動(dòng)詞吳京英雄
李連杰與袁和平合作的最經(jīng)典的一部電影，無(wú)論是幾部武俠劇，還是片中透露出的俠義民族主義精神，都可以說(shuō)是港片武俠片的更高峰。我們還能用文字來(lái)形容這部經(jīng)典中的經(jīng)典嗎？
2006年，李連杰和袁和平合作的《霍元甲》再次上映。然而，劇情之外的說(shuō)教，少之又少的武打，突兀的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，讓這部作品只取得了票房上的成功卻失去了聲譽(yù)。我不得不懷念十年前的《吳京英雄》。
七。《功夫皇道玉》
上世紀(jì)70年代末80年代初，香港流行的武俠片是漫畫(huà)武俠，即把功夫片和喜劇結(jié)合在一起的功夫喜劇。90年代，徐克開(kāi)創(chuàng)的新武俠浪潮，減少了武俠片中的喜劇性，增加了家國(guó)情懷。
導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉的《功夫皇帝之玉道》，卻在徐克家國(guó)情懷的浪漫基礎(chǔ)上，反其道而行之地加入了喜劇，讓這部作品幽默又浪漫。
此外，這部作品也使男配角趙文卓逐漸成為一名武打明星。
八。刀
20世紀(jì)60年代翻拍張徹的經(jīng)典《獨(dú)臂刀》，也是徐克從寫(xiě)意走向?qū)憣?shí)的作品。照耀你勝過(guò)藍(lán)色。
不再是一個(gè)浪漫的江湖，而是一個(gè)充滿買(mǎi)賣(mài)、殺戮和未知命運(yùn)的江湖。這個(gè)游戲沒(méi)有人是永遠(yuǎn)的贏家，只有暫時(shí)的贏家。《刀》以現(xiàn)實(shí)主義的手法講述了這樣一個(gè)武俠寓言——拋棄黃飛鴻時(shí)代的家國(guó)情懷，回歸險(xiǎn)惡、暴虐、窒息的江湖世界。
九。東邪西毒
的武俠寓言保留了王電影的一貫風(fēng)格，通過(guò)武俠的外衣展現(xiàn)了現(xiàn)代人愛(ài)情、人生、道德的異化困境，留下了許多經(jīng)典臺(tái)詞。
這是一部最不像武俠世界的武俠片。但我們不能否認(rèn)，影片中吳有友所傳達(dá)的資源 *** 俠義的世界，是對(duì)我們現(xiàn)實(shí)生活的一種隱喻，包括人物和臺(tái)詞。
X.新龍門(mén)客棧
胡金銓上世紀(jì)60年代翻拍的經(jīng)典電影《龍門(mén)客棧》，在美感上比前作更勝一籌，加上金香玉這個(gè)角色的加入，讓影片充滿了女大江湖的味道，大漠決戰(zhàn)更是驚心動(dòng)魄，激烈精彩。
不過(guò)我個(gè)人感覺(jué)徐克的翻拍并沒(méi)有超越胡金銓的舊作(刀超越獨(dú)臂刀)。即使在人物方面，新作也主要將舊作中的少俠蕭少子分為周懷安和金香玉兩個(gè)角色，而林青霞飾演的邱莫言則超越了舊作。
香港武俠片在90年代中后期走向衰落，也進(jìn)入了技術(shù)時(shí)代。但技術(shù)時(shí)代的武俠，已經(jīng)遠(yuǎn)沒(méi)有90年代初的豪情，沒(méi)有當(dāng)初的安逸感。相反，他們僅僅是技術(shù)的勝利，他們的角色很單薄。
2003年，劉家良執(zhí)導(dǎo)了《醉猴》，2005年，徐克執(zhí)導(dǎo)了《七劍》。他們都向2003年的香港武俠電影致敬。但是，這些電影已經(jīng)沒(méi)有當(dāng)年的輝煌了。
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