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洪鎮老街(上海爵跡、洪鎮老街)
(相關資料圖)
1998年,他住在洪鎮老街。攝影徐海峰
洪鎮老街曾是上海更大的老城區之一,危房與簡易房緊密相連,土地使用功能混雜,衛生和生活條件差,治安環境堪憂。90年代后,由一排排商住用地建成的綜合社區如雨后春筍般涌現,“新”與“舊”的交替猶如潮水般刷新著城市生活的色彩。通過攝影師許海峰在20世紀90年代拍攝的歷史影像,我們感受到時間的流逝和城市的不斷發展。這個項目不僅僅是從紀實的角度出發,攝影師的親身經歷也讓照片充滿了生命力。在紅鎮老街這樣的地標區域,我們可以體驗到上海特有的聲音。
1992年5月,我住在紅鎮老街。攝影徐海峰
1992年4月,我住在洪鎮老街。攝影徐海峰
報紙:之一次拍攝《洪鎮老街》的機會是什么時候?
許海峰:紅鎮老街就像上海的一塊飛地。從外面往里面窺視,有很多窄巷,都是岔道。人一旦迷路,就會感到不安。岔路口的低矮房屋下,人們不敢看路人。陡峭的上升,加上它的傳說,大概是外人不敢隨意闖入這片區域的主要原因。我呢,這就是江湖,我有我自己的規則。如果我按照規則行事,我就不會恐慌。我在那里一直住到二十歲。有人說,紅鎮老街就像香港的九龍城寨。沒去過九龍城寨,做這個項目的時候通過 *** 看過很多次。真的很像。不僅僅是街巷的格局,空房間,居住其中的人的密度,生活方式,精神狀態,甚至連氣味都可以透過屏幕聞到,和上海的洪鎮老街差不多。看完之后腎上腺素飆升,感覺自己大概對這個題目的大局有了一定程度的掌控。2018年春節,我碰巧又路過這一帶,看到正在上演一出淮劇——唱腔粗獷,鏗鏘有力,臺上臺下的觀眾都耷拉著腦袋。這一幕瞬間勾起了我很多想法,激起了我做這個題目的想法。整個項目以視頻為主,攝影只是其中的一小部分。(點擊觀看本項目h5頁面https://h5.thepaper.cn/html/interactive/2020/10/hong _ Zhen _ Lao _ Jie/index . html)
1992年2月,他住在洪鎮老街。攝影徐海峰
1992年3月,住在洪鎮老街。攝影徐海峰
1996年1月,我住在紅鎮老街。攝影徐海峰
1994年3月,我住在洪鎮老街。攝影徐海峰
論文:幾十年來,攝影發生了變化嗎?拍攝方向人像和非人像的平衡是怎樣的?
許海峰:90年代初的攝影依然延續了80年代的沙龍風格——物質生活貧乏單調,攝影思考的是如何創造精神上的富足。結果空洞更蒼白了,我陷入了自娛自樂的狀態。后來,紀實攝影在中國整個90年代迅速崛起(就像今天的當代攝影藝術一樣),它貼近生活,以人為本。紀實攝影成為當時的熱詞,成為主流表達語言。對于二十出頭的我來說,這是更好的,最新的攝影作品。城市街拍常用樂凱黑白膠片和幾個24mm到50mm的定焦鏡頭。它們還用來訓練我與被攝對象在瞬間的身體關系,以及我對光影和人的情緒的微妙變化的反應能力。最重要的是,我可以通過相機鏡頭多一個視角看周圍,這和用眼睛直接看是不一樣的。
回想起來,當時只是想拍出像攝影作品一樣的照片(目前有一種把攝影作品拍成照片的逆風趨勢),所以沒有想到人像和非人像的平衡,全憑青春的沖動拍的。1989年春夏,我攢錢買了一臺海鷗DF-1相機,花了468元。我開始攝影實踐,然后我有意識地進入創作狀態。起初,受試者自然更喜歡他們周圍的人。紅鎮老街的人并不介意一個“內部”的人向他們開槍,過幾天他們還可以再開槍。那幾天,日出而作,日落而息,日子過得很慢。他們有足夠的時間,我也有足夠的熱情。雙方“合謀”制造了這些照片。
1992年2月,他住在洪鎮老街。攝影徐海峰
1993年11月,我住在洪鎮老街。攝影徐海峰
論文:相機/膠片的選擇對拍攝畫面的影響。
許海峰:相機的選擇取決于看待事物的態度和視覺表達的需要。從海鷗DF-1,美能達x-700,尼康FM2,到2000年后的數碼相機,直到2008年加入大畫幅相機。這些年來,花了很多錢,最貴的是時間。
隨著舊改的深入,記得那一年是2009年,巷子的墻上貼著搬遷標語。我開始和我的妻子一起工作,她也是一名記者,做30多名搬遷居民的視頻口述歷史,人像攝影和用大畫幅相機對空的描繪。這個過程持續了一年左右,但是大畫幅相機拍出來的照片至今沒有整理出來。
1994年6月,我住在洪鎮老街。攝影徐海峰
論文:請分享一些發生在紅鎮老街的有紀念意義的故事或人物。
許海峰:我小學三年級的時候,隔壁鄰居“老虎”在我們天寶路小學門口把我打了一頓。我的胳膊被扭在背上,感覺要斷了,但他就是不松手。這種痛苦和屈辱,我發誓要報仇,但我確實很快付諸行動。我撿起一塊紅磚,藏在書包里。我黃昏時分到了他家門口,勇敢地拿出來,扔在他父母吃飯的桌子上。人沒撞上,卻驚了整條巷子。我媽覺得丟人,自然就打了我一頓。山東青口的小腳奶奶聞訊趕來,用媽媽的掃帚護著我。我躲在她懷里,整個巷子里只有她一個人聽我訴苦。發生這件事的時候,巷子里的人都沒有想到,平時大家眼里溫順的我,竟然是這么一個彪悍兇狠的“壞孩子”(壞男孩)。長大后,這一幕總在我腦海里盤旋。為什么?孟母的三步棋有一定的道理。紅鎮老街打架,那時候是家常便飯,只是程度不同罷了。
1994年3月,我住在洪鎮老街。攝影徐海峰
1990年11月,我住在洪鎮老街。攝影徐海峰
1994年5月,我住在洪鎮老街。攝影徐海峰
1993年11月,我住在洪鎮老街。攝影徐海峰
1991年3月,我住在洪鎮老街。攝影徐海峰
論文:時隔這么長時間再回頭看這個項目,有什么新的發現和收獲,或者說有什么遺憾?
許海峰:2009年的時候有一個階段,我太投入到搬遷口述史的拍攝中,沒有仔細考察搬遷政策。我被人為剝奪了一些權利,又沒有及時注意到,造成了我和弟弟之間不必要的緊張。直到2018年,我做了這個項目,才發現其中的奧秘。當年我們采訪該地塊的一位動遷工人時,才恍然大悟,原來我們知道內情。后悔?可惜和房子有關的一切都不是小事,損失也不是微不足道。但是生活就是這樣。有得有失。否則我覺得可能會永久傷害到兄弟情,無法挽回。但是一只老鼠救了我們的兄弟。當時因為半夜一只老鼠爬到冰箱上面的電線上,導致短路起火,我嫂子和侄子翻過二樓陽臺到鄰居家,僥幸逃脫。我聽到消息,第二天回去查看。房間的白墻被大面積熏黑,家具冰箱自然報廢。很快我就要拿著我的戶籍身份證去動遷組簽字搬家了!說來話長。從那以后,我就沒有力氣繼續拍戲了。我在這里開車已經很多年了。
后來我注意到,在上海,有人斷斷續續拍了很多這方面的照片,特別簡單的,就是那種地方志。我認為這類照片最真實地反映了當時當地的面貌。在中國,各地的棚戶區也不少,形態也差不多。能拍出來的不是建筑,而是里面的人,他們的酸甜苦辣。紅鎮老街,對于個人攝影愛好者來說,是一種創作實踐,對于這座城市來說,是一種詳實史料的留存。就之前的一系列報道來看,我們聽到的是官方的聲音比民間的聲音更加熱切和肯定——居然有人把這片區域記錄的如此完整。如果真的得到了這種肯定,那么這種由攝影、視頻、文字、繪畫、聲音組成的紀實素材,將會得到相關部門更多的重視。
1998年,他住在洪鎮老街。攝影徐海峰
2009年1月,住在紅鎮老街。攝影徐海峰
報紙:這一次,它將以展覽的形式呈現。如果以后用 *** 集或者其他形式,你想怎么表現?
許海峰:這次“城市的記憶——洪鎮老街影像展”得到了上海文化中心的高度重視,目前進展得相當順利。但由于時間倉促, *** 集并沒有提到日程上,而是在開幕當天匆忙 *** 了200份宣傳冊。未來,隨著時間的推移,攝影書籍和其他文獻出版物可能會受到重視,或者被完全遺忘。最終這些照片可能會遺失在古玩城、花鳥市場等地。我這樣說,并不是因為我“難過”,而是因為我經常可以在以上的地方買到一些讓我驚喜,讓我驚喜的照片。如果我有幸再次被社會關注,我想我可以用這么豐富的采訪素材做很多有趣的事情。比如請原住民還原一張張虹鎮的老街小巷地圖,用科技做觸屏互動,讓人們感受到這片綠草如茵的土地是如何在短短幾分鐘內成為上海一座華麗的未來城市的。未來之城已經出現了。這不是一蹴而就的。是原住民的退讓,是棚戶的拆遷給了庇護,是上海歷屆 *** 20多年的不懈努力,是開發商的眼光和資本。這些合力共同構筑了一個巨大的力量,完成了上海更大的棚戶區——洪鎮老街的舊改造。洪鎮老街已經成為上海最著名的街道。今天,我們用幾十張薄薄的照片,讓紅鎮老街和紅鎮老街的原住民再次回到公眾視野。
2018年2月,住在紅鎮老街。攝影徐海峰
2019年1月,住在紅鎮老街。攝影徐海峰
2009年7月,住在紅鎮老街。攝影徐海峰
2009年10月,住在紅鎮老街。攝影徐海峰
2019年2月,住在紅鎮老街。攝影徐海峰
2009年6月,住在紅鎮老街。攝影徐海峰
論文:最后,請談談城市變化、身份和攝影之間的關系。
許海峰:紅鎮老街的照片分三個階段拍攝。一個是1992年到1998年,主要是1991年在上海大學美術學院學習攝影。2009年開始搬我家的時候,專心拍戲一年多。在此期間,我們主要做了搬遷口述歷史的視頻版,大幅面人像攝影,掃街紀實攝影。最后一個階段是2018年春天,集結了一個4人的核心團隊。七個多月來,新聞報道以視頻和文字的形式進行。
當這個話題以新聞報道的形式呈現在大眾面前時,看著這些照片和底片,我發現這不是一個攝影話題,而是一個綜合性的文學項目。這是我拍張虹之一城老街時沒想到的結果。如果我以后不做記者,大概2009年以后就不會有那些照片了,至少不會有那么多。這樣看來,這些照片對這個地區很重要,對這個城市是否重要,取決于這些照片最終如何處置。
2009年10月,住在紅鎮老街。攝影徐海峰
2018年11月,住在紅鎮老街。攝影徐海峰
2009年6月,住在紅鎮老街。攝影徐海峰
2020年10月,我住在紅鎮老街。攝影徐海峰
關鍵詞: 老街
責任編輯:Rex_13