純愛(ài)故事因滿足了觀眾們對(duì)于理想化浪漫愛(ài)情的幻想而被稱為成年人的童話。
(資料圖片)
既然是童話就難免邏輯匱乏，因?yàn)橹灰信鰿P感到位，眼神能拉絲，吻戲床戲性感又唯美，無(wú)腦甜就對(duì)了，還要什么自行車呢？
因此，霸總梗、姐弟梗、大叔梗、年上下左右梗層出不窮；壁咚、床咚、背咚、瓜果蔬菜咚花樣百出。
這不最近又冒出來(lái)個(gè)“破鏡重圓梗”。
哦對(duì)！也被大家親切地稱為“二次初戀”——
《歸路》
看標(biāo)題“歸路”，不知道還以為是什么大漠孤煙的公路片，實(shí)際上就是男女主名字各取一字，順便再雙關(guān)一下兩人感情過(guò)程的回歸之路。
整部劇30集，概括起來(lái)一句話：投資總監(jiān)歸曉（譚松韻飾）與初戀排爆特警路炎晨（井柏然飾），分手十年之后破鏡重圓并最終收獲幸福。
至于怎么回歸，那就得從兩人重逢說(shuō)起了。
還是老規(guī)矩：看這類劇，腦子先放生。
如果不小心帶了，就會(huì)尷尬如下：
2018年，歸曉在路過(guò)一家汽修店時(shí)偶遇了已經(jīng)分手八年的初戀路炎晨，于是便前去打了聲招呼。
“記得，化成灰我都記得你。”
就憑男主皺著眉的表情和這句故作深沉的回答，怎么看這倆人都不像有感情基礎(chǔ)。
拋開(kāi)前后語(yǔ)境，不知道的還以為是什么血海深仇？
這次短暫的相遇讓歸曉陷入了回憶，她重新向朋友打聽(tīng)到路炎晨的電話，過(guò)往種種甜蜜也在她腦中閃回。
不過(guò)她并不知道，此時(shí)的路炎晨也在離她不遠(yuǎn)的地方望著她。
隨著路炎晨將車駛離，畫面轉(zhuǎn)到白雪皚皚的邊疆，時(shí)間也隨之轉(zhuǎn)瞬過(guò)了兩年。
沒(méi)錯(cuò)兒，這部劇開(kāi)始不到10分鐘，已經(jīng)分出三條時(shí)間線，剪輯稀碎，一臉懵Ｂ……
畫面一轉(zhuǎn)，此時(shí)的歸曉正焦急地?fù)艽螂娫捪蚵费壮壳笾?/p>
她與做外貿(mào)生意的朋友來(lái)邊疆出差加旅游，結(jié)果車被偷了。
兩年都沒(méi)有聯(lián)絡(luò)，號(hào)碼能否打通歸曉都有些忐忑，但路炎晨還是二話不說(shuō)就出現(xiàn)在她面前。
雖然邊疆的雪景很美，但還是要捋一下令人在意的邏輯。
女主四個(gè)人一起出差，也不是黑夜，也不在旅店，那車是怎么丟的？
下一秒，男主帶著女主等人就找到了偷車賊的藏車點(diǎn)，車輛完好且停放整齊？
作為車主，歸曉自然要配合警察去做口供。
然后，警察就開(kāi)始了“路吹”的模式。
忘了說(shuō)，這部劇里男主的人設(shè)有一些ＢKing，但他的Ｂking并非自己表現(xiàn)，而是在其他工具角色的轉(zhuǎn)述中體現(xiàn)，這警察大叔就是其中之一。
車失而復(fù)得，歸曉的朋友就提出要邀請(qǐng)路炎晨吃飯以示感謝。
然而，飯局上一個(gè)小男孩的出現(xiàn)，卻讓歸曉措手不及。
不過(guò)別急，這也是現(xiàn)偶常見(jiàn)套路之一，要是男主孩子都有了，那純愛(ài)怎么繼續(xù)？
所以，不出意料，孩子是戰(zhàn)友的，助攻+1。
吃完飯，幾人出門取車，結(jié)果竟遭遇偷車賊團(tuán)伙打擊報(bào)復(fù)。
作為特警，路炎晨一個(gè)打十個(gè)自然不成問(wèn)題。
風(fēng)雪夜，動(dòng)作片，安全感爆棚，歸曉好感度隨之陡增。
交集多了兩人關(guān)系自然也就產(chǎn)生微妙變化，何況本來(lái)就余情未盡。
再加上戰(zhàn)友助攻、閨蜜助攻、小男孩助攻，路炎晨工作剛好要調(diào)回北京。
這感情也講求個(gè)天時(shí)地利，現(xiàn)在時(shí)機(jī)成熟。
剩下的問(wèn)題無(wú)非就是現(xiàn)偶男主們的共性：一嘴更比一嘴硬。
所以路炎晨也順利加入“嘴硬大軍”。
特警隊(duì)長(zhǎng)，有原生家庭問(wèn)題，冰山人設(shè)，癡漢內(nèi)核。
分手后，專注于報(bào)效祖國(guó)，人稱“純愛(ài)戰(zhàn)士”，10年不談戀愛(ài)，好話不會(huì)好好說(shuō)。
一句一噎人，特別是命令的語(yǔ)氣，2023年了，這套實(shí)在過(guò)時(shí)了。
從演員講，拋開(kāi)造型各花入各眼，井柏然的臺(tái)詞成了比較公認(rèn)的問(wèn)題。
他與女主扮演者譚松韻雖然都是人氣較高的演員，但在這部劇中的表現(xiàn)還并不能令人滿意。
歸根到底，是兩人CP感弱，各演各的，風(fēng)格不搭。
如果不是看原著和簡(jiǎn)介，八集都看不出歸曉具體做什么工作。
盡管譚松韻的表演一如既往的自然靈動(dòng)，雪景畫面也很配其顏值，但歸曉的性格特征卻表達(dá)得并不明確。
機(jī)靈？溫柔？撒嬌？倔強(qiáng)？善良？單純？
這些特質(zhì)都與她在同類作品中所以扮演的角色太過(guò)相似。
十年跨度，自然要有年齡變化。
譚松韻的少女感大家公認(rèn)，所以32歲的她扮演高中生毫無(wú)壓力。
只是同樣的角色突破小，也難怪有網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“女主有一種又老又小的感覺(jué)……”
不過(guò)再看井柏然，就只能慶幸路炎晨的人設(shè)是復(fù)讀生了……
《歸路》改編自人氣作者墨寶非寶（以下簡(jiǎn)稱二寶）的同名小說(shuō)，在開(kāi)播前就有極高的觀眾基礎(chǔ)。
同時(shí)，二寶之前也參與了多部熱門言情小說(shuō)的影視改編工作，像《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》《我的時(shí)代》《烈火如歌》等都受到極大關(guān)注。
而《歸路》在她的把控下，改編得也具有很高的還原度。
可是，并非所有IP改編的影視化作品都適合還原。
如果原著文本是無(wú)懈可擊的文學(xué)經(jīng)典，那么還原度高自然是衡量標(biāo)準(zhǔn)之一。
但若僅僅是一部三流通俗文學(xué)，那么是否應(yīng)該還原就值得創(chuàng)作者重新考慮。
《歸路》顯然是后者。
女頻小說(shuō)突出一個(gè)文筆唯美細(xì)膩，氛圍強(qiáng)烈。
二寶的作品更不例外，內(nèi)在情感抽象表達(dá)，但拋開(kāi)浮華的辭藻，故事往往十分單薄。
因此影視化的首要任務(wù)就是調(diào)度和銜接，如果前期工作沒(méi)做好，那么最終呈現(xiàn)也就必然不會(huì)連貫。
破鏡重圓梗就說(shuō)明了結(jié)局既定，這就意味著男女主最終在一起沒(méi)有懸念。
所以過(guò)程中的矛盾、復(fù)合、曖昧、激情等也就成了主要看點(diǎn)，讓階段性的“成果”最大化，節(jié)奏是關(guān)鍵中的關(guān)鍵。
比如某些作者引以為傲的金句，放在書里可能是詩(shī)意，是深刻，是渲染，是遞進(jìn)，但放在劇中就是拖沓，是尷尬，所以該舍就得舍。
想讓一部劇有詩(shī)性，要么靠敘事本身，要么靠鏡頭語(yǔ)言，兩者都不沾就祈禱有個(gè)會(huì)二創(chuàng)的演員。
比如，不久前讓人還俗的《夏花》，正是依托了美術(shù)和角色的氛圍感；而文學(xué)性較強(qiáng)的《平原上的摩西》，同樣在鏡頭語(yǔ)言和調(diào)度上擴(kuò)展了敘事的維度。
換言之，這種“詩(shī)意”拍好了是塔可夫斯基，拍不好還不如古早MV。
盡管開(kāi)播首日收視可觀，但情節(jié)俗套，邏輯松散，內(nèi)容寡淡，臺(tái)詞突兀，角色之間再?zèng)]有火花……就真不能怪觀眾一星差評(píng)了。
評(píng)論里，沒(méi)看過(guò)小說(shuō)的路人觀眾大多兩集棄，部分原著粉表示還算滿意。
可話說(shuō)回來(lái)，什么時(shí)候看劇先看一遍原著預(yù)習(xí)成了理所當(dāng)然的事情了？
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責(zé)任編輯：Rex_19
