鈴木涼美
年近40，涼美漸漸覺得，在這爛屋子下茍活只是自欺欺人，不如推倒了重建。
(資料圖片)
胸大無腦。
許多人第一次見到鈴木涼美時，腦子里冒出來的大概就是這句。
這是對女性普遍的偏見，幾乎是刻在潛意識里的，真是荒謬。
今年7月，第167屆芥川文學獎入圍名單公布，鈴木涼美的處女作小說《資優》入圍了。
芥川獎是日本最權威的純文學獎，能入圍足以說明其實力，但與其他四位入圍的女作家相比，鈴木涼美的爭議性鋪天蓋地。
人們爭論的不是她的作品本身如何，而是因為她那「上不了臺面」的黑歷史。
她做過陪酒女，當過女優，拍過70多部AV片...
但隱退之后，她搖身一變成為了記者、作家和社會學者，作品的成就有目共睹，絕不是噱頭。
這樣的反轉很容易被大眾腦補成「窮家女為謀生淪落風塵后，勇敢逆襲」或「女記者為求真相，深入險境」。
但鈴木涼美的經歷絕不如此俗套，苦難敘事從來都不在她的人生劇本中。
01
鈴木涼美，天生贏家。
1983年，她出生在日本東京，家境十分優渥。
父親鈴木晶，是日本著名的翻譯家、文學評論家，翻譯的瓊·史密斯的《厭女癥》、埃里希·弗洛姆的《愛的藝術》、伊麗莎白·庫伯勒·羅斯的《論死亡和瀕臨死亡》頗為經典。
母親灰島佳里，同樣是著名的翻譯家，也是兒童文學研究者，家大業大，完全是貴族小姐。
家里的書房上上下下，其所蘊含的學術價值，遠非一般的小型書店能比。
涼美就是在這樣的環境中長大，她對這些生澀的學問并不拒絕，而是早早就開始了思想上的叛逆，敢于質疑傳統價值。
高中時期，辣妹文化風靡日本，涼美戀上了這瘋狂中帶點虛無的感覺。
她極力模仿著安室奈美惠，把頭發染得五顏六色，畫著煙熏大濃妝，校服裙擺折得越短越好。
每天放學后，她就會跟幾個辣妹朋友，混在卡拉ok廳里，酒吧里，一切聲光電喧囂的地方都會有她們的身影。
「幸福的人，在這里會很少質疑自己的幸福感；不安和缺失的人，可以在這里尋找，然后被填滿。」
跟迷失在這里的人不同，涼美對這個世界既向往，又疏離，她說自己帶有著「年輕人特有的憧憬苦難和黑暗的心態」。
16歲那年，涼美常常逃課，去澀谷的「原味店」賣內衣，但她要做的卻不是賣普普通通的內衣。
那家店的營銷策略是：售賣內衣的女生全都站在單面鏡后邊，她們看不見男性顧客，但對方可以看見她們。
男顧客像挑選商品一樣，挑選他們中意的女生，然后把她帶到另一間裝有單面鏡的小房間里。
在「你看得到我，我卻看不到你」的狀態下，她們把自己的內衣脫下來遞給客戶，供對方自慰。
雖說隔著單面鏡，但受光線角度的影響，她們其實可以隱約看到對方。
在這里，她第一次看到了男性勃起時的模樣，第一次看到男性套著她的內褲手淫，那一次她賺到了一萬五千日元。
她以這種方式目睹了各種各樣男人的性欲，那場面丑陋至極。
自那之后，她翻出了自己的舊內衣，故意蹭上粉底，噴上廉價的香水，拿這些東西輕松換錢。
在男人眼中，她們是賺著臟錢的廉價女人，而在她們眼中，他們不過是用自己辛苦得來的報酬，買著虛假的體味，射精后滿足離開的蠢蛋。
「男人真是一無是處啊！」
直到今天，她對男女關系的理解都停留在16歲那年，什么愛情，什么性愛，都那么不值錢。
整個高一高二，涼美就這么荒唐地度過了，臨近高三，她開始思考「當高中生的肉體不再值錢之后，自己還能做什么」。
某天她忽然對朋友們丟下一句：「過去的自己已經死了」。
然后她用一年的時間埋頭于功課，考上了日本知名的慶應大學。
一切都像電影《墊底辣妹》那樣，壞學生走向正軌，迎來了光明的未來。
但她的人生，卻又再次脫軌。
02
與普通的大學生不同，涼美對學校里各種各樣的社團和社會實踐沒有興趣。
還有什么實踐，比她曾看到的社會，更社會的呢？
于是她又走進了歌舞俱樂部，在那里當一名陪酒女郎。
每當入夜，男人們就會來這里買醉或買春，無論他們在白天時有多光鮮亮麗，夜晚他們拜倒在石榴裙下時，都大差不差。
人性的真實有時候很丑陋，但它似乎又有一種鬼魅的迷人。
「風俗業的氛圍很迷離，就像掉進黑洞一樣，容易讓人越陷越深。」
她交了個男朋友，但這段關系或許只關寂寞，無關愛情。
男友是個AV女優星探，他勸涼美干脆去拍片，涼美答應了，不是為了金錢，只是為了反叛。
她討厭父母的強大，厭惡他們的光環。
前面說過，她的母親是一名兒童文學的研究者，所以在母親的眼中，涼美自然是她的研究對象之一。
母親給了她最大限度的自由，但涼美卻覺得：「母親給予的自由夾雜著捕獵者的觀察，像是一種真人互動實驗，并饒有興致地等待著實驗結果。」
為了逃脫實驗品般的命運，她狠下心用一種母親完全預料不到的選擇來回擊。
也許這條路近乎自毀，但看到父母權威的崩潰，她覺得自己終于掰回了一局。
2004年，涼美以「佐藤琉璃」的藝名正式出道，參演的作品達到70部以上。
AV女演員的路并不好走，青春飯最多吃個四五年，出道時間越長，片酬越低，待遇越差。
若還想在這一行掙錢，就只能去拍一些別人不愿意接的類型，那種幾乎全是凌辱類的，不把自己的自尊心扔進陰溝里，很難拍得出來。
拍片的危險性也很大，她曾被人用繩子吊在半空中，直至缺氧窒息，也曾有人不小心點著了噴在她背上的殺蟲劑，留下一大片燒傷的疤痕。
身體的疼痛之外，涼美還面臨著內心的撕裂。
雖然身處風俗行業，但她又不完全淪落其中，別的演員在片場聊天刷手機，她卻捧著難啃的書籍在旁邊安靜閱讀。
「一邊擦拭射在身上的精液，一邊讀鮑德里亞」，這樣的狀態，涼美捱了4年。
她過氣了，也厭倦了，回頭看看那些經歷，真是心酸。
交往過的男友一邊對她說「我不在乎你的過去」，一邊又在朋友面前坦言「誰會真的愿意和 AV女演員交往呢？」
跟男友性愛時，她得不到應有的尊重：「你AV都拍過了，肯定在吃藥，就讓我不戴套直接上吧。」
甚至有人會直接命令她：「照著這部片里的樣子伺候我！」
而原本，她可以不經歷這些的。
2008年，涼美正式退圈。
她把曾經燒傷的地方做了紋身，好讓疤痕不那么觸目驚心，但有些東西是無論如何也粉飾不了的。
03
在她最叛逆的高中時代，母親對她說：
「你可以做任何你想做的事，穿任何你想穿的衣服，你可以走別人眼里的歪路，你可以去犯錯，但當你離經叛道的時候，依然要做對社會有貢獻的事情，人生這樣才會平衡。」
盡管她對母親的情感比較復雜，但這句話她是一直刻在心里的。
「從良」之后，她把這些年的見聞和感想悉數記錄了下來，還如實披露了行業里的剝削和種種不堪。
這篇社會學論文，讓她成功錄取了東京大學的碩士生。
而隨后出版的《AV女優社會學》，在日本引起了極大的轟動，因為此，她又成為了《日本經濟新聞》的記者，這是無數畢業生夢寐以求的體面工作。
她隱姓埋名，將書寫對象對準了普通女性，關注她們的困境，替她們發聲，文筆犀利大膽，很快成為了業界閃耀的新星。
但她并沒有貪戀在這個行業里越來越高的地位，五年后她選擇離職，成為了獨立撰稿人。
就在過去的一切即將「洗白」時，《周刊文春》放出了《原日本經濟新聞記者曾是成人片女演員》一文，她的過去被公之于眾，鋪天蓋地的蕩婦羞辱隨之而來。
參加電視節目時，唯獨她的著裝有「特殊要求」；
媒體對她的宣傳，永遠都帶著情色的噱頭；
即使隱退了十多年，她對外的照片依然是當年的AV照...
涼美自嘲道：「露屁眼兒已經露習慣了。」
對于情色，她一向是鄙夷的，她把這當成自己的「情色資本」：
「管他三七二十一，趁老娘還年輕漂亮，把男人的錢卷走再說。如有必要，也可以利用自己的身體。」
這不是媚男，而是厭男。
但這個社會就是這樣，女人的身體從來就不屬于自己，而是男權社會下用來規訓女人的一把尺，并且冠之以「道德」之名，而這份「道德」卻并不用來衡量男人。
若一把鑰匙能開很多把鎖，它就被稱為萬能鑰匙，而若一把鎖能被很多個鑰匙打開，就只能說明這是把爛鎖。
男人是鑰匙，女人是鎖，身份不能互換，只有少數人會問這是為什么，只有極個別人會用自己的行動去反叛。
涼美屬于后者，代價極大。甚至于說，她輸了，只是輸得起而已。
成為作家多年，涼美從女優變成了為女性書寫的戰士。
曾經的她，早早就對社會和男性不抱任何希望，世界就是個爛屋子，想辦法找個角落舒舒服服地活下去吧！
但年近40，涼美漸漸覺得，在這爛屋子下茍活只是自欺欺人，不如推倒了重建。
一個人，一群人，一代人，甚至是幾代人的努力，也許只能敲個小窟窿，但一個能照進光的世界，總比一片漆黑強得多。
「您希望留給妹妹們一個怎樣的世界？」
涼美回答：「我還是希望，妹妹們能活在一個不會被人搞得心煩意悶、輾轉反側的世界里，每年能比我少熬那樣一個夜晚都好。」
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