2022年，國(guó)產(chǎn)影視，不缺美人。
問(wèn)題是：何為美人？
一頭蓬松的長(zhǎng)發(fā)，濃艷的口紅，配合旗袍美腿，令人浮想聯(lián)翩的極盡魅惑，是為美？
(資料圖片僅供參考)
還是臉小膚白，楚楚可憐，讓人我見(jiàn)猶憐的“低幼至死”，是為美？
不好意思，這種對(duì)美的理解和審美，我不同意。
到底什么是美？好像沒(méi)人能確切定義，但如果要說(shuō)美不是什么，答案就簡(jiǎn)單多了。
哪怕她們美得花容俏麗、百媚千嬌。
白歸白，瘦歸瘦，但畫皮之美，不是真的美。
在我眼中，何為美？
美，可以是《人世間》中，隋俊波素面朝天綻放笑顏，
徐百慧背對(duì)眾人落下晶瑩眼淚，
也可以是殷桃面對(duì)惡人的奮力一跪。
那一刻，美，是人世間飛濺出的詩(shī)意。紅塵萬(wàn)事，真實(shí)很美。
美，也可以是《山海情》里，熱依扎對(duì)著昔日戀人的淚中帶笑，
是黃堯和愛(ài)人在黃土坡上的絮叨。
那一瞬，美是山海中迸發(fā)出的生命力。跨越山海，平凡最美。
美什么都是，美什么都不是。
人們說(shuō)，美是網(wǎng)紅臉，美是永恒少女，美是完美無(wú)暇，而不美，是女性原罪。
我卻要說(shuō)，美是 “美人在骨不在皮”，美無(wú)需完美無(wú)瑕，美可以是高矮胖瘦，瑕疵也是一種美。
美是解讀人間的一把鑰匙，又是叩問(wèn)人心的標(biāo)尺，美人背后，是我們所處時(shí)代的審美和文化。
以下是我以2022年至今的多部國(guó)產(chǎn)影視劇為參考依據(jù)，給大家選出的10位“最美”女演員，但最美前面，要加兩個(gè)字——“素顏”。
以下要說(shuō)的，都是2022年，國(guó)產(chǎn)影視劇中最真實(shí)的美人。
她們有的是被寄望扛起“國(guó)劇”大旗的大青衣，有的年過(guò)花甲，卻照樣美得超凡脫俗，還有人，則是國(guó)劇中的遺珠之憾。
要說(shuō)她們的共性，就是以真實(shí)素顏之美，治好了內(nèi)娛女星“低幼至死”的“美麗病”，為中國(guó)女演員“掙回了臉面”。
10、吳越：雋永之美
2022年作品：《加油！媽媽》《縣委大院》
有些美看似素凈、清淡，沒(méi)有精雕細(xì)琢的完美無(wú)瑕，卻會(huì)在歲月中形成一種噴薄而出的爆發(fā)力。
比如吳越。就是那種乍一看不惹眼，越品卻越有味道的女人。
年輕時(shí)的吳越，也曾有過(guò)一眼入魂的美麗，扭頭一笑，會(huì)讓人想起孫儷。
《和平年代》中，她美得驚心動(dòng)魄。
但她的眼窩略有一點(diǎn)塌陷，進(jìn)入中年就會(huì)有一絲所謂的“苦相”，按照網(wǎng)紅臉審美，就是會(huì)顯出疲態(tài)。
也可以說(shuō)，她曾經(jīng)是，現(xiàn)在卻不再是主流審美下的美人。
但一旦看她的劇，很容易發(fā)現(xiàn)那種女性成熟與復(fù)雜揉碎在一起醞釀出的美。
從《我的前半生》開(kāi)始，隨著年歲的增加，這種美的味道越來(lái)越足。
到了《掃黑風(fēng)暴》，她飾演為了兒子深陷泥潭的女警，初讀完劇本之后給導(dǎo)演五百發(fā)信息說(shuō)： “她可憐。生活中每個(gè)人都需要演戲，需要她演的角色有很多很多，但那些角色里沒(méi)有一個(gè)真正屬于她自己……更可憐的是也沒(méi)有一個(gè)真正屬于她的觀眾。”
結(jié)果你們都看到了，她把角色演出了悲劇之美。
2022年她在《加油！媽媽》中飾演一個(gè)被丈夫背叛的精英律師，很多場(chǎng)景中近乎素顏，滄桑憔悴，但當(dāng)她最終憑本事在生活中拿回屬于自己的東西，那種強(qiáng)大的女性之美是骨子里散發(fā)出來(lái)的。
不鳴則已一鳴驚人。
即使《加油！媽媽》口碑不算出彩，吳越是出彩的。
接下來(lái)的11月，很可能會(huì)是她真正的爆發(fā)時(shí)刻，孔笙導(dǎo)演的《縣委大院》中，她跟胡歌、黃磊、張新成、王驍?shù)纫黄毖菁寂赏瑘?chǎng)競(jìng)技，飾演本劇女一號(hào)，雖然劇中還有劉濤、萬(wàn)茜這樣傳統(tǒng)意義上的大美人，而吳越的造型素淡，但劇照中幾個(gè)深邃的眼神，已經(jīng)散發(fā)出一種不一樣的味道。
吳越年輕時(shí)說(shuō)，她們學(xué)校長(zhǎng)得好看的都被找去拍廣告，只有她沒(méi)有。但她真的是越來(lái)越美。
她的中年翻紅證明了，有些美是需要有人賞析的。看不懂她雋永的素顏之美，不是吳越不美，是你缺一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛。
9、惠英紅：成熟之美
2022年作品：《我的非凡母親》
這屆國(guó)劇美人美得日益單薄，惠英紅卻美得豐厚。
這屆年輕女星最擅長(zhǎng)的，就是把水嫩堅(jiān)持到底。永遠(yuǎn)在撒嬌賣萌，永遠(yuǎn)浪漫純真。
而香港女演員的美，就像歲月的一場(chǎng)“快進(jìn)”。
她們提早趕往人生閱歷的下半場(chǎng)，經(jīng)歷歲月的歷練，在復(fù)雜的世界中生發(fā)出另一種豐厚的美。
比如惠英紅。
她年輕時(shí)，美得天然去雕琢。不是科班出身，14歲就被大導(dǎo)演張徹賞識(shí)，成為邵氏電影的演員。1977年，在《射雕英雄傳》中，飾演穆念慈，造型清麗動(dòng)人，楊康那個(gè)浪蕩子愛(ài)上她，一點(diǎn)都不奇怪。
現(xiàn)在美圖科技和化妝技術(shù)都很發(fā)達(dá)，靠修圖加工技術(shù)點(diǎn)綴出的美人，顏值是經(jīng)不起檢驗(yàn)的。
但當(dāng)年的惠英紅是貨真價(jià)實(shí)的大美女。
可她真正最美的時(shí)候，卻是在經(jīng)歷了人生顛簸挫敗的中年之后，情路坎坷，事業(yè)遇挫，40歲患上抑郁癥，港產(chǎn)動(dòng)作片下滑，女打星失去了舞臺(tái)，就跟著市場(chǎng)一起下滑。
誰(shuí)曾想，2009年的一部《心魔》，她竟憑演技翻身，演出一位占有欲極強(qiáng)的母親，演到讓人毛骨悚然。
從此，故事開(kāi)始逆襲。
如今62歲的惠英紅，手握3屆金像獎(jiǎng)影后獎(jiǎng)杯，還拿過(guò)2個(gè)金像獎(jiǎng)女配，港片影壇姹紫嫣紅，獎(jiǎng)項(xiàng)上能壓住她的，只有張曼玉。
后來(lái)她回歸TVB，又憑《鐵探》拿到了TVB視后，成為繼鄭裕玲后，第二位同時(shí)獲得影后視后的女演員。
但這么一位獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的影后，2022年，卻在一位新人導(dǎo)演的處女作里，飾演了一個(gè)盲人母親，看上去是“自降身價(jià)”。
但電影改編自導(dǎo)演朱鳳嫻的真實(shí)經(jīng)歷。她出生在香港的一個(gè)特殊的家庭里，父母都是盲人。
拍攝處女作時(shí)，她決定把父母的故事搬上大銀幕，第一時(shí)間想起惠英紅，請(qǐng)她出演自己的母親。
惠英紅看過(guò)劇本后，毫不猶豫地接下了這部戲。
影片中，惠英紅的角色一只眼睛是正常的黑色，一只眼睛是完全的白色。
惠英紅在表演時(shí)必須學(xué)斗雞眼，眼球不停亂動(dòng)，不能有焦點(diǎn)。
還必須佩戴白色的美瞳，由于佩戴美瞳的時(shí)間常常超過(guò)3小時(shí)，接受采訪時(shí)她自曝自己生了好幾次眼瘡。
眼睛看不見(jiàn)，但角色卻眼盲心亮。
有場(chǎng)戲是女兒和朋友們有說(shuō)有笑走出校門，看到媽媽卻假裝看不見(jiàn)，從感受到了女兒向她走來(lái)，到聽(tīng)到女兒和男友的歡聲笑語(yǔ)，露出發(fā)自內(nèi)心的微笑，再到感受到女兒的窘迫后，她的笑容消失，配合女兒演出一個(gè)陌生人。
直到女兒走遠(yuǎn)后，角色的悲傷才噴涌而出。整個(gè)表演一氣呵成，是絕對(duì)的影后級(jí)演出。
年過(guò)60歲的惠英紅看上去依舊是風(fēng)姿綽約，各大紅毯上經(jīng)常完勝吳千語(yǔ)這樣港圈公認(rèn)的大美人，
但她最美的時(shí)刻，還是在戲里，豐富的生活閱歷讓惠英紅的表演充滿了生活質(zhì)感。
當(dāng)越來(lái)越多的女明星，在妝容、濾鏡和修圖師們精湛技術(shù)的加持下，永遠(yuǎn)保持一種“不老”的假象。
惠英紅卻絲毫不在意在鏡頭前，暴露自己的老。
但老不是貶義詞，而是人間尋常，為什么要去懼怕容顏的衰老？
變老是人生的過(guò)程，但真美人，卻能將歲月釀成佳釀，令自然老去的真實(shí)容顏，余味悠長(zhǎng)。
8、呂曉霖：素顏之美
2022年作品：《淘金》《對(duì)決》
呂曉霖長(zhǎng)了一張頗有辨識(shí)度的臉，但很多觀眾記住了她角色的名字，卻叫不出她的名字。
從《白夜追兇》到2022年的《淘金》，很少有一個(gè)女演員，愿意在作品中，一次次展示素顏。
這背后，是經(jīng)常處在鏡頭之中的女明星，已經(jīng)習(xí)慣把精致的妝容，作為自己護(hù)體的金鐘罩。
叫她素顏上陣，等同要她的命。
所以演藝圈極少舒淇這樣的真女神，敢于摘掉“女神”的標(biāo)簽，在日常照片中展露滿臉雀斑的臉。
但舒淇再勇，在戲中還是多半精致妝容出演。
而呂曉霖在《淘金》中，不但全劇素顏朝天，甚至是刻意往糙了演。
《白夜追兇》里的法醫(yī)高亞楠也是，那大概是國(guó)產(chǎn)懸疑劇中，給觀眾留下印象最深的女法醫(yī)角色。
在《淘金》中，她飾演游走于兩個(gè)金老板之間的女礦頭。
和廖凡有多場(chǎng)對(duì)手戲，哪怕是親密戲，兩人對(duì)話里，都是滿滿的試探和摸底，呂曉霖素著一張臉，眼神里全是故事，每個(gè)動(dòng)作都是戲劇張力。
最終《淘金》口碑不算成功，但當(dāng)她在丟失兒子后，冷冷說(shuō)出一句， “敢動(dòng)我兒子，我就要了他的命”，那份冷硬，決絕，沒(méi)人敢說(shuō)演得不好。
那一刻燈光、氛圍一加持，演員的璀璨倒像是藏在角落的玫瑰突然探出頭來(lái)，她美而不自知，觀眾卻意外被攝了魂。
以呂曉霖的演技，其實(shí)不止于此，遇到對(duì)的角色，她是能沖影后的女演員，長(zhǎng)得不夠“美”，資源不夠優(yōu)越，影響了她的上升，這是現(xiàn)實(shí)。
但這么一張敢素顏的臉，依然提示我們，欣賞女性角色，不止可以欣賞絕美、溫柔，也可以欣賞堅(jiān)毅、執(zhí)念。
當(dāng)完美妝容成為許多女演員的窠臼，在販賣完美女主臉的影視流水線，呂曉霖這樣一張臉，注定有她存在的價(jià)值。
7、黃堯：自在之美
2022年作品：《奇跡》
內(nèi)娛像黃堯這樣的新一代女演員，不多了。
當(dāng)do臉從時(shí)尚變成潮流，觀眾總是會(huì)在影視作品中，看到一些面目全非的“假面美女”。
但奇怪的是，變臉并沒(méi)有成就多少女星的星途，反倒是加速了許多人的“過(guò)氣”。
更奇怪的是，明明有那么多整容變自毀，整容后星途下墜的例子，后來(lái)者依然絡(luò)繹不絕。
但女演員們也有另一條路可走。
一條是劉亦菲的路，天生大美人，哪怕有牙齒內(nèi)陷、牙齦較多這樣明顯的顏值瑕疵，依舊我行我素，在35歲的年紀(jì)，穩(wěn)居“虎撲女神”的寶座，兩次。
但畢竟不是人人都長(zhǎng)了一張劉亦菲的臉。
還有一條路，就是敢于把自身顏值的瑕疵變成個(gè)人特點(diǎn)，擺脫女明星靠臉吃飯的魔咒。
就說(shuō)黃堯，畢業(yè)于中戲表演系，2016年正式進(jìn)入娛樂(lè)圈，演戲6年，驚艷四座。
她出道就碰上了《過(guò)春天》這部文藝片佳作，讓人印象深刻。
《沉默的真相》她飾演記者張曉倩，《山海情》里她飾演白麥苗，我是第一次看到這屆年輕女演員不但不假吃，還把油餅吃得那么香。
這部劇為她拿到了白玉蘭女配。
《對(duì)手》中，她扮演青年時(shí)的丁美兮。
2022年的《奇跡》中，她飾演女吊車司機(jī)，把一個(gè)網(wǎng)吧中年帶出人生的泥潭，網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)：誰(shuí)能拒絕一個(gè)會(huì)開(kāi)吊車的女孩呢？
其實(shí)誰(shuí)都有可能拒絕一個(gè)會(huì)開(kāi)吊車的女孩，但當(dāng)黃堯開(kāi)車吊車，頂著一張近乎素顏的臉向你燦爛一笑，沒(méi)人抵擋地了。
黃堯長(zhǎng)得其實(shí)很美，雖不是第一眼美女，勝在耐看。
但在作品中，她從未突出自己的美，觀眾甚至感受不到她是在表演，而是隨著她進(jìn)入生活。
她的顏就像生活本身一樣，自然流淌，該怎么樣就怎么樣，不回避，也不刻意突出。
黃堯的美，就像被輕輕丟下一顆石頭的湖面，一點(diǎn)點(diǎn)在觀眾心中泛開(kāi)漣漪。
其實(shí)我覺(jué)得黃堯的臉，比起小屏幕更適合大銀幕，但能自自然然這樣演下去，在往來(lái)如織的娛樂(lè)圈，保持這份自在的美，就很好。
6、海清：四季之美
2022年作品：《心居》
2022年的國(guó)產(chǎn)影視劇，海清演出了另一種美。
當(dāng)下內(nèi)娛的美人，多半是刺激眼球，大腦，說(shuō)白了， “美”的直白又猛烈，一下子打在觀眾心巴上，酥酥麻麻。
而演員海清是美在觀眾心里。
為了演一部小成本文藝電影，她一個(gè)人跑去甘肅農(nóng)村體驗(yàn)生活。
10個(gè)月里，學(xué)會(huì)了喂驢喂雞，接受了長(zhǎng)時(shí)間不洗澡。風(fēng)吹日曬，染上了西北農(nóng)民特有的古銅色。
用她自己的話說(shuō)就是：「10個(gè)月，我老了10歲。」
到最后，她演出了一位殘疾農(nóng)婦粗糲的真實(shí)。
雖然角色蓬頭垢面，但觀眾不但看到了海清的演技，也看到了另一種超越皮相的美。
在國(guó)劇中，她也有變化。
《心居》中，她飾演了精明現(xiàn)實(shí)又不失善良的馮曉琴，而在《張衛(wèi)國(guó)的夏天》中，她出場(chǎng)就吃了一嘴奇怪的粉末。
這些場(chǎng)景中她最最打動(dòng)我的，不是任何情緒炸裂的戲份，而是隱入人間的生活日常。
跟那些懸浮在空中的表演相比，海清的表演始終能透出人間煙火氣，砍價(jià)會(huì)要把蔥，在江邊吃到奇怪粉末會(huì)邊吐邊吐槽。
這些行云流水的動(dòng)作表情，不是一個(gè)沒(méi)有生活經(jīng)驗(yàn)的演員，能演出來(lái)的。
2022年，她的表演和她的美，就像春耕秋收，日升月落，種瓜得瓜，種豆得豆。
內(nèi)娛的美人像搶著被收割的麥子，割完一茬又一茬，而海清的美，四季常青。
5、顏丙燕：演技之美
2022年作品：《大考》
這屆內(nèi)娛不懂顏丙燕的美。
就說(shuō)這屆年輕人的漢語(yǔ)，看似豐富，但夸贊也真是貧乏，挑句常用的“她好頂。”
夸贊美人的語(yǔ)言貧乏背后，其實(shí)是這屆審美的貧乏，直男欣賞美人，第一眼，看腿，第二眼，看胸，第三眼，看腰，身材達(dá)標(biāo)，再鑒賞鑒賞臉，尤物，就此出爐。
不由分說(shuō)，單一無(wú)趣。
顏丙燕自然是美過(guò)的，甚至也曾經(jīng)有過(guò)時(shí)下流行的小白花長(zhǎng)相，溜圓的眼，秀氣的鼻子，由內(nèi)而外散發(fā)出一股清新自然的秀美。
年輕時(shí)的顏丙燕真心很漂亮，但她是卻是不太稀罕自己美貌的女演員，
一胖，就容易流失美貌。
這也就是為什么劉詩(shī)詩(shī)為了控制體重，長(zhǎng)達(dá)五年的時(shí)間沒(méi)有吃過(guò)主食。
馬思純?yōu)榱丝焖偈萆恚瑫?huì)七天不吃飯，只能癱在床上。
相比之下，那屆女演員的任性這屆女明星不敢想，顏丙燕是一個(gè)，郝蕾是一個(gè)，后來(lái)郝蕾顯出了明顯的“雙下巴”，卻在演技綜藝自豪地說(shuō)：作為一個(gè)女演員，我已經(jīng)胖成這樣了，我還是非常自信地坐在這里，因?yàn)槲业难菁际钦l(shuí)也拿不走的。
顏丙燕更經(jīng)典，顏值最高的時(shí)候演技只算還可以，到了《萬(wàn)箭穿心》中挑扁擔(dān)的李寶莉，神顏被歲月帶走，卻貢獻(xiàn)了影后級(jí)別的演出，奧斯卡也好，戛納威尼斯也罷，憑那個(gè)角色，顏丙燕都是有資格拿的。
很少有女演員能演出中國(guó)女性最真實(shí)的命運(yùn)，顏丙燕卻信手拈來(lái)。
當(dāng)頭頂8個(gè)影后桂冠的顏丙燕，和譚卓、郭京飛演《對(duì)手》，抖著刺滿紋身的小腿，哼著小曲炒著河粉出現(xiàn)在劇中，自在的搖擺身姿，那份潑辣又市井，她又在國(guó)劇中找到了另一種美。
因?yàn)樗摹奥暸_(tái)形表”是過(guò)關(guān)的，她的表演能讓你相信，角色就是那樣的。
到了2022年的《大考》，她只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地?fù)Q了衣服妝容，分分鐘又變成了天天夾在一老一小兩個(gè)男人之間難做人的妻子和母親，截然不同的人物特質(zhì)，除了妝發(fā)造型的助力之外，她自身的演技才是根本。
雖然角色造型樸素，但不是不美，從聽(tīng)到兒子同學(xué)吐槽兒子大清早起來(lái)做題，立馬不自覺(jué)護(hù)犢子，轉(zhuǎn)頭又自己吐槽起來(lái)的第一場(chǎng)戲，顏丙燕就賦予了角色一種生活之美。
一顰一笑皆是生活智慧，大氣又溫柔。
內(nèi)娛經(jīng)歷這么幾年的“流量變遷”，留下不少?zèng)]演技又沒(méi)顏值還缺乏職業(yè)道德的“三無(wú)”演員。
當(dāng)觀眾感到被這些演技顏值一樣拙劣的演員逼到退無(wú)可退，顏丙燕的演技之美，就成了我們的底氣。
美人常有。但實(shí)力卻能決定一個(gè)女演員的美，所到達(dá)的高度。
4、吳彥姝：歲月之美
2022年作品：《媽媽！》
在吳彥姝之前，老，仿佛是內(nèi)娛一個(gè)不能說(shuō)的話題。
就連一代女神林青霞都會(huì)說(shuō)，察覺(jué)到自己“年老色衰”以后，她有很長(zhǎng)一段時(shí)間不愿工作，也不敢出門，不想讓觀眾看到自己行將老去的樣子。
周迅也在節(jié)目中說(shuō)過(guò)，自己曾經(jīng)歷過(guò)很長(zhǎng)一段以淚洗面的時(shí)光。
女明星敢于說(shuō)出年齡焦慮已經(jīng)算很勇，但要把時(shí)間的侵蝕醞釀出歲月的香醇，則是一門藝術(shù)。
而這位國(guó)民媽媽則是一位時(shí)間的藝術(shù)家。
在妝造、濾鏡和修圖師們精湛技術(shù)的加持下，這屆女明星更容易制造出一種“不老”的假象。
但沒(méi)有人真的不會(huì)老。
這就是為什么當(dāng)吳彥姝、奚美娟和文琪合演的《媽媽！》出現(xiàn)在大屏幕，觀眾看到國(guó)產(chǎn)片終于開(kāi)始觸及中老年女性的生活，包括去探討女性之間的互相扶持，去對(duì)抗歲月，那種震撼是巨大的。
我最愛(ài)電影的結(jié)尾，一對(duì)步入老年的、相依為命的母女，母親推著身患重病、坐在輪椅上的女兒，站在海天之際，望向無(wú)邊無(wú)垠的大海，人是那樣渺小，又那樣有力量，坦然面對(duì)人生的浪。
痛苦啊歲月啊，都隨著浪潮自然來(lái)去，似乎對(duì)未來(lái)的老之將至都沒(méi)那么害怕了。
有什么好怕的呢？時(shí)間本身就是答案。
84歲的吳彥姝演出了女性的力量，憑借這個(gè)角色拿下了北影節(jié)的最佳女主角，這位年齡最長(zhǎng)的女演員留下的表演和女性深厚的美，甚至是她的的「老年翻紅」，都在提醒我們：
越是在這個(gè)“白幼瘦”當(dāng)?shù)馈⒒瘖y和濾鏡橫行的時(shí)代，觀眾越是稀罕有底蘊(yùn)、有厚度、有人性的美。
年齡焦慮、容貌帶來(lái)的精神內(nèi)耗可以，但沒(méi)必要。
3、趙麗穎：土氣之美
2022年作品：《幸福到萬(wàn)家》
在趙麗穎演出這部劇之前，觀眾對(duì)農(nóng)村女性的認(rèn)知，很多還是鞏俐給的。
現(xiàn)在許多年輕觀眾明白了，新農(nóng)村的鄉(xiāng)村女子，原來(lái)是何幸福這樣的。
趙麗穎在這屆女演員中一騎絕塵的原因在于：演技比她好的沒(méi)她好看，和她一樣好看的，演技比不上她。
但往根說(shuō)，還是作品。這屆當(dāng)打的女明星中，很少有人像她這樣，在各個(gè)類型領(lǐng)域都有爆款。
何幸福這個(gè)角色的難度在于，一邊要用表現(xiàn)這個(gè)倔強(qiáng)的人物，一邊還要讓觀眾不覺(jué)得浮夸和膈應(yīng)。
好在趙麗穎完美駕馭了這個(gè)角色。
不能說(shuō)劇中她沒(méi)有濃妝艷抹的時(shí)刻，比如開(kāi)場(chǎng)，用劇里書記兒子的話說(shuō)，她看著像個(gè)吉祥物。
但因?yàn)樗莩隽松罡校^眾絲毫不會(huì)覺(jué)得俗氣，因?yàn)橛^眾看得很有代入感。
后來(lái)她在農(nóng)田上干凈利落地干活，做飯、摘菜，臉始終沒(méi)躲過(guò)太陽(yáng)，像干慣了的，更讓她的表演接上地氣。
趙麗穎在劇中的很多小動(dòng)作一看就是農(nóng)村女子，走路大剌剌，坐起來(lái)叉著腿，兩手時(shí)刻插在兜里。
到最后，不管是土氣的農(nóng)村形象，還是軸又勇敢的人物性格，趙麗穎都拿捏得恰到好處。
她在劇中大部分時(shí)間不施粉黛的素顏狀態(tài)，讓觀眾更加接近何幸福，并透過(guò)她的表演，感受到一個(gè)無(wú)比真實(shí)的新時(shí)代農(nóng)村女性。
用土氣形容劇中的趙麗穎不是貶義，相反，在所有的美中，她的美是最大氣的。
因?yàn)樗哪_下是黃土大地。
甜美的臉蛋曾經(jīng)是趙麗穎的武器，也是她的限制，但她不甘心被封印在偶像劇里，一直在尋求突破，最終憑《幸福到萬(wàn)家》讓我們看到她的另一種美，也離大青衣又近了一步。
她的表演告訴我們：土氣不丑，土氣很美。
2、殷桃：人世之美
2022年作品：《人世間》
有沒(méi)有這樣一種感覺(jué)：在你的印象中，有一種女演員不會(huì)跟隨著時(shí)間變化，一直停留在花樣的年華。比如殷桃。
比起當(dāng)下內(nèi)娛流行的白瘦幼審美，殷桃則代表著更傳統(tǒng)的中式審美。
大氣端莊，天姿國(guó)色。
當(dāng)年演楊貴妃，撫眉撥發(fā)的擺動(dòng)，處處散發(fā)著女人正值尚好年華的嫵媚。
但最難得的是，能在性感和樸素之間無(wú)縫切換。
2022年的《人世間》里，她的角色沒(méi)有楊貴妃結(jié)局的哀婉，也沒(méi)有東方聞音的壯烈，
變得更接地氣。
鄭娟一出場(chǎng)，一舉一動(dòng)之間散發(fā)出的那種豐潤(rùn)的女人味就把秉給迷住了，
她的美沒(méi)有攻擊性，是洗去一身鉛華的溫婉清麗。
日子苦，但嘴角總有淡淡的微笑。
那場(chǎng)她主動(dòng)跟秉昆表白的戲，殷桃把臺(tái)詞說(shuō)得那么勇敢，又那么柔情似水， 那眼神里又氤氳著水汽，好像在訴說(shuō)無(wú)盡心事。
那場(chǎng)戲殷桃近乎素顏，但整個(gè)人閃閃發(fā)光，整場(chǎng)戲沒(méi)有一點(diǎn)低俗，而顯得真摯、高貴而圣潔。
在后來(lái)一場(chǎng)場(chǎng)人生坎坷的戲中，她跪過(guò)、哭過(guò)、崩潰過(guò)，膝蓋沾了地氣兒，靈魂卻依然高潔。
用高尚靈魂包裹的美和錦衣華服包裝的美是不一樣的，觀眾看的明白。
這其中的關(guān)鍵，是讓角色沾染了人世間的種種，多情、深情、執(zhí)念、刺痛、堅(jiān)韌的種種心緒。
因?yàn)榘呀巧M(jìn)人世間，這個(gè)平凡女性的美，才落了地，走進(jìn)了觀眾心里。
對(duì)比之下再看這屆女演員，美是美，但看不見(jiàn)一雙星目，總是空空如也，一雙大眼睛里，經(jīng)常只寫了兩個(gè)字：“好困。”
而殷桃演繹的美是一種恰到好處的嫵媚。
這種美愈是歷經(jīng)歲月的風(fēng)塵依然動(dòng)人，以至于我們回想起來(lái)都有一種初冬暖陽(yáng)般的溫暖。
1、袁泉：無(wú)窮之美
2022年作品：《相逢時(shí)節(jié)》
袁泉的素顏之美，美在無(wú)盡。
這屆內(nèi)娛，女明星從一開(kāi)始便吃透了“嫩”、網(wǎng)紅臉的流量。
于是 “白幼瘦”、網(wǎng)紅化審美，也成為美的硬通貨， 可以循環(huán)重復(fù)使用。
正因?yàn)闊o(wú)法抵達(dá)真實(shí)的美、多樣性的美，才會(huì)反復(fù)用濾鏡、磨皮、減齡妝背后狹隘的審美來(lái)作為粉飾。
可是袁泉不用。她的美變幻萬(wàn)千。
年輕時(shí)靠的是可遇不可求的天資，如今則是由內(nèi)而外的氣質(zhì)。
剛出道時(shí)的袁泉，一張素臉，自帶奪魄勾魂的魅力。
可是她很快從電影圈回到了話劇界。
默默耕耘，30歲就成為國(guó)內(nèi)最年輕的話劇名人堂的成員。
偶爾冒頭，比如《大上海》中驚鴻一瞥，就是一個(gè)有故事、有韻味的好角色。
轉(zhuǎn)身回眸，恍惚間有種王家衛(wèi)式電影的錯(cuò)覺(jué)。
但她真正回歸影視圈還是《我的后半生》，這幾年她演過(guò)不少精明干練的女精英，從《慶余年》到《流金歲月》，都美得讓人過(guò)目不忘。
與其說(shuō)觀眾愛(ài)的是這個(gè)角色，不如說(shuō)，觀眾們推崇的是一種相似的氣質(zhì)，言行舉止中，永遠(yuǎn)知性優(yōu)雅，配得上一個(gè)“颯”字。
但今年的《相逢時(shí)節(jié)》，在這部不乏槽點(diǎn)的劇集中，她飾演的寧宥，卻變了一副樣子，為了演出寧宥在原生家庭和婚姻家庭中所經(jīng)受的痛苦，袁泉毫不避諱地在鏡頭前展示角色的滄桑疲態(tài)。
很多帶著狹隘審美的觀眾從開(kāi)場(chǎng)就吐槽角色滿臉倦意，說(shuō)袁泉老了。真是奇怪，滿臉疲憊，不正是這個(gè)角色該有的樣子？難道永遠(yuǎn)夠嫩才算好看？
原來(lái)有些觀眾喜歡的，恰恰折射出不少國(guó)產(chǎn)劇的通病：
追求對(duì)外貌描述的刻板塑造，但在氣質(zhì)上、人物經(jīng)歷的呈現(xiàn)上，乏善可陳。
造一個(gè)自認(rèn)為觀眾喜歡的“美女殼子”，刻板地一切為角色的外形服務(wù)，而不是為故事服務(wù)。
但袁泉，卻是下意識(shí)地?cái)[脫這種審美窠臼。
所以她能讓觀眾通過(guò)演員看到故事之外的東西，或許，這就是表演的魅力。
哪怕角色疲態(tài)，卻依然遮掩不住她堅(jiān)韌的氣場(chǎng)，我想說(shuō)這一刻的她太美了。
因?yàn)榻巧贌o(wú)暇、容貌再精致，外貌留給人的單一印象，終究沒(méi)比過(guò)溫潤(rùn)又豐富的氣質(zhì)加成。
美，不該是賺人眼球的畫皮。
而是故事所需要的表達(dá)。
寫在最后：
如果說(shuō)上述10位國(guó)產(chǎn)影視劇中的素顏女神，有什么共同點(diǎn)：那就是美應(yīng)該是百花齊放的。
說(shuō)來(lái)也奇怪，曾經(jīng)內(nèi)娛中還沒(méi)有顏值的概念，熒幕上卻有的是雋永美人、氣質(zhì)女神可供欣賞。
如今內(nèi)娛玩轉(zhuǎn)顏值經(jīng)濟(jì)，我們卻無(wú)多少絕色可看了。
自然不是顏值退化，而是這屆美人的美大差不差，所有人都長(zhǎng)著一張網(wǎng)紅臉。
可普通人或許不曾意識(shí)到，“美”所指代的不止是美貌。
它的門檻，也從來(lái)都不止是那一身皮囊。
簡(jiǎn)單的外形美之外，它可以是演員的談吐氣質(zhì)：吐氣如蘭、知性優(yōu)雅。
也可以是一種獨(dú)立的人生態(tài)度：颯爽如風(fēng)、自然如水。
這些各具氣質(zhì)的臉，才造就了國(guó)產(chǎn)影視在女性角色領(lǐng)域的百花爭(zhēng)艷。
通過(guò)分析這10位女演員，我們也可以發(fā)現(xiàn)素顏女神的兩個(gè)關(guān)鍵法則：
一是雕琢?xí)r光者，才無(wú)懼歲月這把殺豬刀。
能看出多數(shù)素顏女神，都在35歲以上，歲月本身未必是滋養(yǎng)，是她們自己完成了歲月沉淀，將歲月融入角色的塑造，時(shí)間才讓她們更添魅力。
二是美不在毫無(wú)瑕疵，而在真實(shí)。
這些素顏女神的美，不是偶然。
于角色而言，是深刻，是厚重，是多樣；于演員自覺(jué)而言，是沉淀，是敬業(yè)，是厚積薄發(fā)。
沒(méi)有人能強(qiáng)行逆轉(zhuǎn)歲月，沒(méi)有人能毫無(wú)瑕疵。
她們能一直美，是因?yàn)榘褮q月帶來(lái)的瑕疵也化作了一種美。
就像詠梅在論壇上說(shuō)的，喜歡自己的皺紋。
接受歲月瑕疵，打敗年齡焦慮，不去終日追尋終將會(huì)逝去的歲月，才能打敗歲月。
說(shuō)到底，當(dāng)美的標(biāo)準(zhǔn)是無(wú)趣的，美的干涸也就顯而易見(jiàn)。當(dāng)這波素顏女神在內(nèi)娛漸漸稀少，這屆觀眾唯有迎來(lái)“審美降級(jí)”。
所以我們更需要捍衛(wèi)我們的素顏女神。
肯定美的，就是對(duì)不美的say no：不好看就是不好看，網(wǎng)紅臉不行就是不行。
因?yàn)閷徝朗切枰淮淮巳ヅ囵B(yǎng)的。
真美人，長(zhǎng)得漂亮只是一時(shí)，演得精彩，活得漂亮才是一世。
關(guān)鍵詞： 幸福到萬(wàn)家 射雕英雄傳
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