核心提要：
1.央視的開(kāi)年劇《人世間》口碑收視雙豐收，時(shí)隔半年再次出手，推出了以祖孫三代基層干部為題的正劇《胡同》。首播當(dāng)天，全國(guó)電視收視率排名第一。本劇分為三個(gè)篇章，圍繞基層居委，講述老北京胡同中一家三代女性的成長(zhǎng)，將個(gè)人的命運(yùn)走向與歷史的風(fēng)云變化緊緊地串聯(lián)在了一起。女性議題難人可貴，但不落窠臼才顯真情。遺憾的是本劇還是缺點(diǎn)應(yīng)有的誠(chéng)意。
(資料圖片僅供參考)
2.本劇最大的槽點(diǎn)還是在與故事背景格格不入的演技上。首當(dāng)其沖的就是趙露思，一如既往的韓式演技，夸張的表情動(dòng)作，與劇本的年代背景都有著較大的出入。縱觀現(xiàn)在的新生代演員，尤其是流量鮮肉，在劇本選擇時(shí)，都會(huì)有意地去嘗試一些與自身不太符合的角色，“土到極致就是突破”是現(xiàn)在青年演員最大的誤區(qū)。
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央視的開(kāi)年劇《人世間》口碑收視雙豐收，它把中國(guó)平民的生活，拍成了一部浩蕩的史詩(shī)，證明了年代劇仍有著巨大的市場(chǎng)號(hào)召力。
時(shí)隔半年，央視再次出手，推出了以祖孫三代基層干部為題的正劇《胡同》，頗受關(guān)注。
本劇導(dǎo)演付寧，此前最為熟知的作品包括《鴿子哨》《全家?！贰缎值苘?chē)行》《別叫我兄弟》。如何講述具有京味的年代故事，付寧熟稔于心。
對(duì)比過(guò)往年代劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)《胡同》在有意識(shí)地打通青年群體的市場(chǎng)。演員陣容方面，請(qǐng)到了趙露思、蔡文靜、關(guān)曉彤、侯明昊、劉歡、林一等青年演員。
首播當(dāng)天，全國(guó)電視收視率排名第一，平均收視率1.2%，最高收視1.6%，超過(guò)同期的《底線》與《大考》。
網(wǎng)播方面也取得了不錯(cuò)的成績(jī)。據(jù)貓眼專(zhuān)業(yè)版，當(dāng)日全平臺(tái)播放量3316.6萬(wàn)，排名第一。
北京胡同長(zhǎng)大的付寧再次出手拍攝京味年代劇，值得期待。但目前新生代演員的稚嫩演技，要接得住年代劇，懸。
總的來(lái)說(shuō)，本劇被《人世間》甩了幾條“胡同”。不扎實(shí)，也不耐看。
01 套著年代皮的現(xiàn)代劇
《胡同》分為三個(gè)篇章，圍繞基層居委，講述老北京胡同中一家三代女性的成長(zhǎng)，將個(gè)人的命運(yùn)走向與歷史的風(fēng)云變化緊緊地串聯(lián)在了一起。
1950年代，“胡同串子”田棗（趙露思飾）從解放初期到改革開(kāi)放時(shí)期積極投入各項(xiàng)基層工作。
鐵蛋（侯明昊飾）是她的青梅竹馬，擁有一身好武藝且一生都在支持她的工作。
1980年代，適逢國(guó)家唉經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變，“弄潮兒”曉敏（蔡文靜飾）個(gè)性沉穩(wěn)，主動(dòng)為個(gè)體戶解憂排難。
林衛(wèi)東（劉歡飾）一開(kāi)始是個(gè)不務(wù)正業(yè)的小混混，后來(lái)被曉敏感化成為夜市經(jīng)營(yíng)的開(kāi)拓者。
2019年，林悅（關(guān)曉彤飾）敢沖敢拼投入老城區(qū)建設(shè)，努力做新時(shí)代的先鋒。
歐陽(yáng)輝（林一飾）是林悅的同事，同樣為老城區(qū)的改造奉獻(xiàn)滿腔熱情。
女性議題難人可貴，但不落窠臼才顯真情。顯然，《胡同》還是缺點(diǎn)應(yīng)有的誠(chéng)意。
首播三集過(guò)后，故事言之無(wú)物。導(dǎo)演試圖將喜劇元素融入正劇，結(jié)果不倫不類(lèi)。節(jié)奏拖沓、情節(jié)懸浮、不明主旨。
不少觀眾表示，這明明就是一個(gè)套著年代皮的現(xiàn)代劇。
究其原因，還是在于服化道過(guò)于新潮，簡(jiǎn)陋的布景缺乏年代感，容易讓人出戲，難以信服。
甚至有觀眾認(rèn)為這是《東八區(qū)》最強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，登頂2022爛劇之王的種子選手。
確實(shí)，付寧導(dǎo)演雖然早期作品口碑都較為不錯(cuò)，但近年來(lái)能明顯看出創(chuàng)作上的滑坡。
這兩年的《風(fēng)再起時(shí)》《秋蟬》《什剎海》口碑均不盡人意，豆瓣評(píng)分不足6分。即使是自己最擅長(zhǎng)的年代劇，也頻頻失手。
02 格格不入的演技是硬傷
當(dāng)然，本劇最大的槽點(diǎn)還是在與故事背景格格不入的演技上。
首當(dāng)其沖的就是趙露思。從網(wǎng)劇小女主，一路上位至S級(jí)大女主，她的演藝事業(yè)可謂一帆風(fēng)順。
《哦！我的皇帝陛下》中的洛菲菲，古靈精怪；《星漢燦爛》中的程少商，心思活絡(luò)；《傳聞中的陳芊芊》更是打破了觀眾對(duì)她只能演傻白甜的固有印象。
一覽趙露思的事業(yè)線，其實(shí)能看出她想要轉(zhuǎn)型突破的決心。
遺憾的是，首演正劇，各種演技問(wèn)題暴露無(wú)遺。
比如，摔跤拼不過(guò)人家，趙露思的表演是這樣的：
觀眾認(rèn)為，對(duì)于那個(gè)年代的人來(lái)說(shuō)，趙露思演的人物形象一點(diǎn)都不貼切。臉上有肉一看就知道沒(méi)吃過(guò)苦，又不是北京口音，太假了。
趙露思一如既往的韓式演技，夸張的表情動(dòng)作，與劇本的年代背景都有著較大的出入。
在一次采訪中，趙露思表示自己從小就喜歡看央視的正劇，比如《亮劍》《我的父親母親》。出演《胡同》，也算是實(shí)現(xiàn)了童年夢(mèng)想。
當(dāng)時(shí)，有媒體讓她透露本劇的故事，她說(shuō)成了故事發(fā)生在黨建之時(shí)。實(shí)際上，趙露思飾演的角色卻是處于建國(guó)之后的50年代。
雖然粉絲強(qiáng)行解釋拍攝《胡同》時(shí)，正處于電影《1921》的宣傳期。但如此重要的歷史常識(shí)出錯(cuò)，不僅是一個(gè)演員的涵養(yǎng)問(wèn)題，也是一個(gè)演員的態(tài)度問(wèn)題。
縱觀現(xiàn)在的新生代演員，尤其是流量鮮肉，在劇本選擇時(shí)，都會(huì)有意地去嘗試一些與自身不太符合的角色。
“土到極致就是突破”是現(xiàn)在青年演員最大的誤區(qū)，這似乎成為了一條通向演技派的捷徑。
可事實(shí)呢？觀眾是明眼的。
顯然，演員需要找到對(duì)的、適合自己的角色與路徑，而不是一味地想要轉(zhuǎn)型、超越。在固化的熒屏形象中實(shí)現(xiàn)升華，何嘗不是一種突破？
正如有觀眾指出，正劇不合適，偶像劇還是可以的。
年初《人世間》大火后，有觀眾表示：曾以為年代劇是沉重、嚴(yán)肅的，但看完本劇才明白原來(lái)充滿喜感的表達(dá)也絲毫不會(huì)減輕時(shí)代的厚重。反而多了一份跳脫歷史之外的清醒，不沉重也能感受到時(shí)代的變革感。
劇中能看到諸多獨(dú)具年代感的、左右中國(guó)人所有動(dòng)機(jī)和選擇的、也只有作為過(guò)來(lái)人的中國(guó)人可以理解的要素。
同時(shí)，故事也抓住了各個(gè)時(shí)代里的社會(huì)人文走向，細(xì)節(jié)處理也相當(dāng)妥帖。
《胡同》顯然是想嘗試走《人世間》的路子，同樣跨越三個(gè)年代，同樣講述平民故事。并希冀借以青年演員，實(shí)現(xiàn)年代劇的“破圈”。
出發(fā)點(diǎn)很好，但往往心有余而力不足。
年代劇需要真實(shí)生活的積淀，如此角色情感關(guān)系、演員的表演才能真摯自然，具有說(shuō)服力，將觀眾帶入情境。
就目前看來(lái)，《胡同》成為不了下一個(gè)《人世間》，畢竟年代劇可不興這么玩。
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