從去年11月到今年三月最終章，三季《華燈初上》終于全部與觀眾見面。
從猜死者到猜兇手，再到真兇揭曉，觀眾并不感到意外。
以懸疑開頭，以溫情收尾，女人們那支離破碎的黑白人生，也算是有了圓滿歸宿。
可不少觀眾直言這部花了2.5億新臺(tái)幣的網(wǎng)飛華語(yǔ)劇，狗血抓馬，華而不實(shí)；也有觀眾表示這次華語(yǔ)劇有突破，集齊愛情、姐妹、金錢、嫉妒等元素，值得一看。
如此兩極化的評(píng)價(jià)，也讓我們好奇這部劇究竟成品如何。
01 華燈初上，暗潮涌動(dòng)
不少人在觀看完《華燈初上》后，覺得本劇是《甄嬛傳》與《小時(shí)代》的結(jié)合，里面的女人因男人爭(zhēng)風(fēng)吃醋，釀成悲劇。
細(xì)想之下，不無道理。
《華燈初上》將故事背景設(shè)置在1988年的臺(tái)北紅燈區(qū)，開篇便是一具女性尸體，由此引出日式酒店“光”中的各種女性悉數(shù)登場(chǎng)。
也為我們帶來浮世繪下，在欲望與俗世中苦苦掙扎的人們，上演著一出出男歡女愛的故事。
羅雨儂、蘇慶儀，兩大女主既是酒店里最重要的兩位媽媽桑，也是串聯(lián)起整部劇的核心人物。
第一季中，羅雨儂和蘇慶儀兩位自中學(xué)起，就結(jié)下深厚友誼的女性，在紅塵里摸爬滾打多年，也明白歡愛如流水，很多感情到頭來終究是黃粱一夢(mèng)的道理。
卻還是因?yàn)橐粋€(gè)叫江瀚的男人，反目成仇，你死我活。
愛與被愛之間，皆是情欲和妄念。
但兩個(gè)美艷的女人，還是陸續(xù)被渣男拋棄，也由此引發(fā)了命案，死者蘇慶儀在去世前的雨夜，見過幾個(gè)人，究竟誰(shuí)是真兇，成為懸念。
隨著劇情發(fā)展，第二季故事的重頭戲幾乎聚焦于死者蘇慶儀和羅雨儂的友誼，以及蘇慶儀那看似光鮮亮麗的人生背后，早已滿目瘡痍。
她是劇作里最復(fù)雜的角色，蘇慶儀看似又美又颯，大方得體，千嬌百媚，實(shí)則是瘋批美人，毒蝎心腸，腹黑陰暗。
但縱觀她的身世，也是大寫的被嫌棄的一生。
原生家庭不幸的蘇慶儀，少女時(shí)期就命運(yùn)多舛，母親的情人強(qiáng)暴了她，換來的是母親對(duì)自己的惡語(yǔ)相向，并將她趕出家門。
無家可歸的她，被羅雨儂收留，蘇慶儀在學(xué)校被霸凌，也是羅雨儂替她出頭。
沒想到羅雨儂對(duì)蘇慶儀的好，卻成了蘇慶儀眼中的炫耀，是對(duì)自己尊嚴(yán)的踐踏，久而久之，她產(chǎn)生了妒心和憤恨。
案發(fā)當(dāng)晚，蘇慶儀對(duì)找上門來的羅雨儂冷言冷語(yǔ)，還在自己即將結(jié)婚前，把80%的酒店股份無償轉(zhuǎn)讓給了店中其他小姐。
羅雨儂不再是最大股東，失去話語(yǔ)權(quán)的她，媽媽桑的地位不保。
除了蘇慶儀，劇里的其他角色也各有各的不幸，且他們的不幸或多或少都有蘇慶儀參與的成分，漸漸心生嫌隙與怨恨。
比如江瀚，他風(fēng)流的海王本質(zhì)下，其實(shí)是過度缺愛所致。
他從小生活在孤兒院，看盡世態(tài)炎涼，不相信愛情，卻因?yàn)橛龅搅肆_雨儂，漸被治愈。
他從未想真正拋棄羅雨儂。
在外人的世界里他被想象成萬千面孔，而只有在與羅雨儂的世界里，他才能廓清迷霧，還原真實(shí)自我。
阿季嗜賭成性，生活潦倒，好不容易抓住了救命稻草中村先生，指望對(duì)方能帶自己遠(yuǎn)離這里，重新開啟人生。
未曾想蘇慶儀從她手里截胡了中村，并百般羞辱自己，阿季對(duì)蘇慶儀早就心生不滿。
還有花子，遇人不淑，被男友玩弄和家暴，沖動(dòng)之下誤傷男友入獄4年。
那段時(shí)間，羅雨儂因替前夫頂罪也在坐牢，在至暗時(shí)刻，羅雨儂給予了花子生活的勇氣。
她感恩羅雨儂，出獄后在她的酒店工作，卻因遭到客人強(qiáng)暴后，被蘇慶儀掃地出門，還被蘇慶儀辱罵。
沖動(dòng)之下，她殺害了蘇慶儀。
第三季使用了大量的閃回鏡頭揭示前情，直接揭露了謎底。
再回首觀看這三季，作為貫穿始終的主線人物，蘇慶儀踉踉蹌蹌地開始，后來在漫天敵意中，熠熠生輝地長(zhǎng)大。
羅雨儂在癡男怨女、相愛相殺的愛情戲碼中，成了照亮姐妹的一束光。
其他人情知此后來無計(jì)，強(qiáng)說歡期。
他們都是這個(gè)社會(huì)的淪落人，有的人停泊至此相互慰藉，有的人只能像候鳥一樣匆匆而過。
02 女性群像 優(yōu)缺明顯
作為一部主打懸疑色彩的劇作，本劇的優(yōu)缺點(diǎn)都顯而易見。
雖然劇作用了近些年屢見不鮮的本格外殼，內(nèi)核是社會(huì)派推理的方式講故事。
但重點(diǎn)還是突出女性群像戲，生動(dòng)鮮活地上演了那個(gè)時(shí)代下的女性悲歌，人物之間有較強(qiáng)的關(guān)聯(lián)度和戲劇沖突，也是本劇的特色與優(yōu)點(diǎn)。
像出生在有毒原生家庭，成長(zhǎng)過程中父母缺位，導(dǎo)致劇中的女性各有各的不幸，她們的形象，豐滿明晰。
有的人在這過程中失去自我，有的自甘墮落。
像蘇慶儀自始至終都是欲念與妒心下的奴隸，為了彰顯自己的尊嚴(yán)，開酒店擁有權(quán)力對(duì)她來說是最好的春藥，這讓她擁有從未體驗(yàn)過的快感，甚至借此肆意掠奪愛情。
她對(duì)每個(gè)女性都打擊報(bào)復(fù)，無論是語(yǔ)言還是行動(dòng)。
當(dāng)?shù)弥嬲龕鄣氖橇_雨儂，便做出得不到就要?dú)Я四愕男袨椤?/p>
還有花子，她放棄了女性個(gè)體尊嚴(yán)，為了男友能施舍自己一點(diǎn)可憐的愛，將自己物化為靠身體賺錢的工具，喪失了健全的人格。
理性缺席失范，道德滑坡墮落，正侵蝕著百合的靈魂。
百合喜歡上毒販亨利，為了愛情以身試法，藏毒販毒，卻甘之如飴。
卑微的愛情都經(jīng)不起告別，它們總會(huì)莫名消失，戛然而止。
當(dāng)她躲在床下，親耳聽到男友和同性戀人翻江倒海時(shí)，她大夢(mèng)初醒，最終向警方舉報(bào)了男友。
愛情像一個(gè)曼妙的夢(mèng)，支撐著她虛無的人生，卻也因破碎讓她清醒。
但不是每個(gè)女性都信仰缺乏，對(duì)于金錢名利的追求，使有的人不再滿足于被男性凝視，她們想主宰自己的人生，努力擺脫生存焦慮與被拋棄的命運(yùn)。
比如阿季，她債務(wù)纏身，想靠男人翻身，卻發(fā)現(xiàn)紅塵里的人，光談愛情是虛妄的。她搶單，利用自己為誘餌來破壞中村帶蘇慶儀離開的計(jì)劃，因得到蘇慶儀送的股份，對(duì)羅雨儂耀武揚(yáng)威，重整“光”的頹勢(shì)在雌競(jìng)中以陰險(xiǎn)手段謀生。
在情愛場(chǎng)的催化下，也有人自我救贖，與自我和解，比如羅雨儂。
她愛上一個(gè)不該愛的人，過程里有繾綣似地喘息，也有低吼般地喟嘆。
對(duì)于周遭的女性，總是伸出援助之手，展現(xiàn)了自己雖身處泥濘，卻自強(qiáng)不息的精神。
但本劇成也羅雨儂，敗也羅雨儂，這位集人物高光于一體的大女主，成了全劇bug。
全劇將所有人物的弧光都造就在羅雨儂身上。
她依靠自己，在恐懼與苦難中咬牙堅(jiān)持，等待迷霧散開的曙光。
對(duì)待感情，相愛時(shí)感念細(xì)微末節(jié)，離別時(shí)亦能體面再見。
對(duì)任何人傾力相助，最后替她們解決了所有問題。
現(xiàn)實(shí)生活中這樣的人不能說沒有，但經(jīng)歷過風(fēng)花雪月，閱盡千帆的女人，其自身性格表現(xiàn)很難如此單純直接。
可能編劇也覺得這個(gè)角色太過完滿，所以讓她最終失去了閨蜜與愛人，也沒有接受對(duì)她有意的警察潘文成的愛意，讓她成為理想主義的獻(xiàn)祭，卻還是失真。
我們可以理解，當(dāng)下全球范圍的影視劇都在提倡“女性主義”。
girls help girls，女人同仇敵愾，一致對(duì)外的女性意識(shí)，在不少作品中成為重要主題，但靠一位女性撐起這個(gè)大命題，顯然是不夠的。
而且本劇的大多女性角色，都是在看似滿是漏洞的人生背后，還有著赤誠(chéng)與善良。
唯獨(dú)兩位女主，成了極端的對(duì)立。
一位重情重義，幾乎看不到有何缺點(diǎn)；一位陰狠兇險(xiǎn)，幾乎看不到她面具之下的良善。
我們同情蘇慶儀的遭遇，也感慨于她的悲情命運(yùn)，可這悲情背后，卻滿是漏洞的荒誕與可恨。
晶瑩剔透的煙灰缸，是兇器，卻也藏著反復(fù)撕扯的真相；精心打磨的愛情故事，成了她的絕望慘叫。
羅雨儂對(duì)她的付出，卻成了蘇慶儀垂死掙扎的心碎過往。
因?yàn)榱_雨儂什么都有，對(duì)自己太好，自己愛的人卻愛她，就將大量的毒品藏在羅雨儂家中，舉報(bào)陷害她，致對(duì)方于死地的做法，顯然人物邏輯與動(dòng)機(jī)無法成立。
這個(gè)人若不是精神病，只能用強(qiáng)行狗血來形容。
另外，本劇最大的缺點(diǎn)就是內(nèi)核淺薄。
女性友誼如何作用于每個(gè)人，才是高光，在本劇中倒是細(xì)致入微地展現(xiàn)，可女性個(gè)人心理生活的萬象，女性的真實(shí)欲望，生存意義及物質(zhì)、精神困境等，都未能深入探討。
三季24集的時(shí)長(zhǎng)里，在“光”酒店這種燈紅酒綠的地方，我們希望能看到一部真正的底層女性日常生活工作戀愛的史詩(shī)。
她們本應(yīng)是最親密的人，疏離與狠戾，陌生或熟悉，無論是爭(zhēng)吵還是擁抱，循環(huán)往復(fù)的狀態(tài)，都是人與人之間感情關(guān)系變化的佐證。
還有社會(huì)大環(huán)境下人與人之間缺失的情感交流，導(dǎo)致幾個(gè)人誤會(huì)叢生，整天雞飛狗跳，可編劇不想過多呈現(xiàn)問題形成的深層原因。
而是簡(jiǎn)單粗暴地讓劇中這些邊緣人的苦難，皆因愛情和男人而起。
蘇慶儀和羅雨儂，一見渣男誤終身；
愛子，愛上喜歡蘇慶儀的何予恩而憎恨起蘇慶儀；
百合明知男友利用自己，也樂此不疲；
花子，前半生毀在男人身上了。
主創(chuàng)擯棄挖掘父權(quán)專制下女性遭受的精神壓抑，還有時(shí)代背景下，每個(gè)人在物欲橫流的社會(huì)里的迷失，以及欲望溝壑難以填平下的精神危機(jī)。所以格局太小，內(nèi)核淺薄。
本可以深挖人性的黑暗面，以及揭露那些不為人知的社會(huì)側(cè)面，卻最終讓劇情流于表面，也難怪不少觀眾吐槽它是劇場(chǎng)版《小時(shí)代》。
03 進(jìn)軍亞洲，開疆拓土
近幾年，網(wǎng)飛熱衷于推出大時(shí)代下小人物的真實(shí)命運(yùn)，哪怕是沉淪的，悲情的，也要引發(fā)觀眾關(guān)注的劇作，但幾部劇口碑褒貶不一。
像前幾年的《罪夢(mèng)者》就口碑不佳。
講述本是黑幫混混的阿全，想金盆洗手，重新做人，卻被另一黑幫設(shè)計(jì)入獄，成了替罪羊，想越獄的他，背后等待他的是更大的陰謀。
乍一看，黑幫，復(fù)仇，愛情元素應(yīng)有盡有，卻因?yàn)榇罅康乃槠糨?，勸退觀眾。
劇中設(shè)置的現(xiàn)實(shí)空間和阿全夢(mèng)境兩條線，更是讓觀眾不明所以。
隨后，網(wǎng)飛又接連推出《極道千金》和《彼岸之嫁》兩部華語(yǔ)劇，同樣是反響平平。
《極道千金》故事就是黑道老大的女兒千里追星，劇情老套俗氣。
《彼岸之嫁》是冥婚這種小眾題材，網(wǎng)飛拍成了虛假造作的瑪麗蘇土偶劇。
也只有《誰(shuí)是被害者》的表現(xiàn)堪稱不俗。
通過一樁樁慘不忍睹的連環(huán)殺人案，嘆邊緣人生活的無人問津，也嘆時(shí)代遺留的舊制痼疾，去思考和面對(duì)命運(yùn)黑暗面。
目前網(wǎng)飛仍持續(xù)在亞洲市場(chǎng)發(fā)力，但進(jìn)軍華語(yǔ)劇之路，還任重而道遠(yuǎn)。
雖然這部《華燈初上》仍有不足，但不失為近幾年來的好劇，瑕不掩瑜，值得一看，也希望成為制片人的林心如能拍攝更多的好作品。
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