《尚食》播出過半，整體未見驚喜。

依舊是于正偏愛的那套文化標榜——

精致服道化做韻，氛圍給夠，概念給足。

然而落到一劇之本——劇情。

無論是男女主的愛情線，還是宮廷背景的權謀線，都鋪展得有些倉促。

邏輯薄弱處以老套橋段作補。

這一回想要再造爆款恐怕并不容易。

吐槽歸吐槽，不過就像飄之前說過的，于正的劇再不討喜，可有一點兒好：

帶新人，用老人。

前者的質素雖然參差不齊，但一些老演員能夠借助他的劇煥發事業第二春，也是實實在在的。

比如這次《尚食》中就有一人，時隔多年又把飄給驚艷到了。

王艷。

劇中她飾演深沉威嚴的孟尚食，統管后宮御廚司膳。

戲份不算多，但打從出場起，就把不好惹、有故事寫在了臉上。

隨著劇情發展，角色的幽密過往逐漸掀開，王艷對人物情緒的把控，有反差，亦可見細膩的層次。

算是劇中少見的一抹亮色。

想想也是挺怪。

提起王艷，可能大多數人第一時間想到的，仍是那幾個經典的白月光角色。

而在短暫的驚艷之后，王艷似是悄然淡出了大眾視野。

直到多年后，她在親子綜藝中露面，形色中多是為妻為母的安逸喜悅。

對于曾照亮一代人回憶的演藝事業，則并未顯現出太多的熱忱。

可就是這樣一位家庭為先、事業心平平的女星，如今再度回到熒屏中央。

甩掉柔美的回憶濾鏡，同樣能夠憑借精湛的演技出圈。

對比當下演員們一邊卯著勁博關注，一邊不敢輕易踏出舒適圈的事業心內卷。

不禁讓人好奇。

王艷這般進退自如的篤定，究竟從何而來？

眾所周知，宮斗劇中算計都擺在臺面上的人，往往活不過一集。

《尚食》第一集，太子咬到食物中的碎骨，太子妃追究責罰。

司膳接話。

看似替孟尚食挽尊，以失誤為由請寬宥，實為捧殺，暗貶尚食疏忽職守。

但看此時的孟尚食，眼神沉定，雙眉微挑，表明心中早已有了預判。

后果不其然，太子妃以巧言令色降罪司膳，而尚食并未遷罪。

心思幽深，精于計算，喜怒不形于色。

在殘酷的宮闈叢林中，是上位者不二的生存法則。

而王艷飾演孟尚食，正是這樣一個一腳血污，在血泊里掙扎出生路的女人。

早年因抗奸辱而誤殺入獄，不得已拋夫棄女。

后 被當權者以棋子身份投入深宮，陷進宮廷爭斗。

弱肉強食，為了生存，不能示弱。

哪怕被貶，她不卑不亢，體面的姿態里張揚著卷土重來的斗志。

窮境中，她審時度勢。

郭側妃因目睹殉葬而大驚，她抓住機會給予關懷，可眼神中分明燃燒著要抓住稻草的迫切。

全副武裝，戰斗值拉滿。

可當曝露于親情往事中，她的軟肋亦無處躲藏。

與女對峙，她倉皇轉身，掩飾悲慟。

勾起回憶，她眼神空洞，是為斷絕。

說到底，這副堅強的軀殼，不過是一堆心碎殘片的堆砌。

而王艷的塑造，正正賦予了這一女性角色最契合心境的形狀。

當然，王艷演技好，幾乎已是公認的事實。

回望早年幾個經典角色，雖因眉眼清秀，面型圓潤，塑造的大多是柔美那一掛的古典美人。

但在人物個性上，趨同性并不強。

晴兒溫婉靈秀，是涉世未深、備受呵護的尊貴公主。

白飛飛城府深，身世凄慘，是癡情又心冷的復仇少女。

在《花姑子》中，王艷更是一人飾演了三個角色——

深閨小姐鐘素秋，儒雅善良、至情至性。

卻也在感情中難逃柔懦寡斷，有時看得人干著急。

紙素秋和點素秋，一個 未開心智、天真刁蠻，一個聰穎爽直、一身俠氣。

兩者皆由素秋畫像幻化而生，戲份都不多。

三個角色無疑各有瑕疵， 卻依舊不妨礙多年后大家越過女主，在回憶殺中對這三個女配角色投注更多的熱情。

只是，當飄試圖 走 出角色。

回過頭想要探一探為何王艷的專業起點如此之高時。

搜尋到的信息，倒著實讓飄有些出乎意料。

非科班出身，早年習舞。

因《梅花烙》中舞女一角被瓊瑤看中，進而出演了《還珠格格》中的晴兒。

都知道瓊瑤選人講求個形神兼備。

從早期錄像中也不難發現，彼時的王艷情態上確與晴兒有不少相似之處。

說話慢慢悠悠，情動時莞爾一笑。

獨特的甜糯嗓音，尾聲帶些兒化音。

若說此時的王艷，還多多少少沾了些青春洋溢、本色出演的光。

可看20多年后，王艷在某綜藝節目中再現《還珠》名場面。

面容多了褶皺，體態也不再輕盈。

當那一聲“老佛爺”垂淚喚起，哪怕不靠回憶濾鏡加持，她的神色也與曾經的晴兒無異。

兩相驗證，或許我們不得不承認，作為演員王艷的確是有些靈性在的。

不同于許多跨界演員早期塑造難免青澀別扭，在她身上，我們其實很難找到一條明顯的演技進步的線索。

產后第一部戲，王艷首次出演癲狂的欲女角色——

《流星蝴蝶劍》中的高老大。

一次采訪中 ，主持人詢問王艷是否有針對戲中狠厲角色訓練過眼神。

王艷否認，只笑著說其實戲中的一些眼神，倒是和自己平日里被兒子惹惱時大致相仿。

很難就此定義王艷就是體驗派演員。

但多少也能讓我們對一位優質演員的素養略窺一二。

投入角色，善于在生活中保留和借鑒情緒。

所謂靈性，或許正是一種時常保持敏感的本能。

靈心慧性，也塑造過不少經典角色。

有這樣的資質和資源，在旁人看來理應要乘勝追擊，在演藝圈站穩腳跟才是。

但王艷卻似乎對自己的演藝事業并未有太多留戀。

在很長一段時間內，她淡出公眾視野中央。

為數不多的現身，也多是以一位妻子或母親的身份。

對此，坊間總愛拿她的豪門婚姻作文章，試圖以“為愛退圈”來解釋當紅女星的悄然離場。

但實際上，早在憑借晴兒一角走紅之前，王艷便已經走入婚姻。

若非婚后一次度假途中受到邀約，也未曾計劃要借機踏上演藝之路。

而后期漸漸淡化自己的演員身份，也遠非世人熱衷腦補的那般，女星為邁入豪門不得已交換出事業籌碼。

更多是王艷的個人選擇。

性子淡，不喜熱鬧。

在一眾老友的印象中，年輕時的王艷行事總是溫溫吞吞。

再要緊的事也不見她有過急切和慌張。

重要比賽前，大家緊張候場。

唯有她，聽聞時間有富裕只想著再睡一會，還險些錯過了比賽。

也不怎樂衷社交，交友多靠緣分。

圈內好友寥寥。

拍攝《還珠》期間，幾個年輕的女孩子正是活潑好動的時候，她在片場卻和他人交集不多。

直到一部戲拍完，大家匆匆散去，她則與片中飾演老佛爺的趙敏芬老師結成忘年交。

多年后再重逢，老人家將王艷一把摟住，親昵的樣子足見感情之深厚。

不過，許是年少離家，10歲便遠離父母獨自赴京習舞，淡然的王艷獨立要強。

卻也對家、對家人有格外深的牽絆和熱望。

山東人講“上車餃子下車面”，在王艷的記憶中，餃子總與離家的心酸密切相連。

多年后哪怕已為人妻、為人母，餃子仍然是王艷鮮少會碰觸的食物。

隨性但顧家。

結婚自然也是一件再平常不過的事。

文工團期間經人介紹認識現在的丈夫，而后相知相愛，水到渠成走入婚姻。

早年的訪談綜藝熱衷八卦女星的家事婚姻。

王艷也從不避諱，樂于向大家分享自己的婚姻日常以及育兒心得。

節目中放出她與兒子玩樂的錄像，她在一旁笑得燦爛，情緒之高昂是之前任何一次亮相人前都不曾見過的。

談及婆媳關系，家中長輩仍有不少大家長的做派，但王艷對此也能坦然接受。

為照顧婆婆而辭演，在她看來更是義不容辭的事。

顯而易見，王艷骨子里是一個相對傳統的人。

誠然，作為演員，她有其輕盈敏感的一面。

在她一系列的塑造中，我們也能瞥見她少女時期清新脫俗、純真爛漫的樣子。

但進入人生的又一階段，在她的價值排序中，家庭終究還是要擺在個人事業之前。

她像是你兒時會向往的那類小姨或姐姐，氣質婉約，為人和煦，行事做派在大家庭中獨樹一幟。

你本以為她的歸宿勢必要與眾人不同些。

不曾想，她不僅早早出閣，更坦然邁進了鍋碗瓢盆的繁蕪瑣事，與姨婆們笑談家長里短。

原來，她也不能免俗。

可當你認定她會全然委身為人婦，投入相夫教子中時。

她亦攥著一口心氣兒。

實際上，王艷從不曾真正離場。

雖在塑造了一系列經典角色后，漸漸放緩了接戲頻率，但仍保持著每年一部戲的產出。

甚而在產后，事業心更強，選擇的角色類型也更多樣。

近些年的影視作品中，不時可以見到她的身影。

《請賜我一雙翅膀》中，人手一條背帶褲仿佛大型超級瑪麗cos現場。

直到王艷飾演的鳳姐上線，不怒自威中，方讓人恍然品出些女子監獄的嚴酷慘厲。

《當家主母》中，她又化身熱絡爽直的飯店老板娘。

戲份不多，可聽到她對著蔣勤勤叫一聲“沈姑娘”，也是讓飄瞬間夢回《青河絕戀》了。

不過，關于產子后這不減反增的“反常”事業心，王艷的解讀或許又要出乎大多數人的意料——

為了更好地與兒子溝通。

以家人為重的內核始終沒變。

正如家庭在王艷心中始終占據著重要比重。

談到王艷，其實也很難避開她身后標簽感十足的豪門婚姻。

也難免會將她，和其他幾位結緣豪門的女星作比較。

婚姻生活，如人飲水冷暖自知，外人難作拆解。

但若從境遇相似的角度選一位來對標，劉濤或許再合適不過。

同樣都是外人眼中“當紅女星搭配巨富大亨”的豪門婚姻。

且 在 婚 后都歷經過一段由 財務危機誘發的艱難。

風雨后回歸大眾視野，也都在演藝圈中迅速找準了自己的定位，并漸漸開墾出屬于自己的一角。

只是，若要細究兩人在事業上予人的觀感，個中差異倒還蠻值得玩味。

一位事業心強盛，喜張羅鋪排，一股子拼命勁，內娛能出其右的著實不多。

一位佛系淡然，更重家庭，事業上盡力而為，實際也并未投注過太多精力。

可怪就怪在。

就角色塑造的效果來說，更拼命、更有干勁的前者，遠不如后者的專業度來得精湛、扎實。

那，僅僅是因為王艷在演戲上更有天賦、更有靈性？

如此說辭未免太單薄，也太刻薄。

飄倒覺得，不如說是不同的個性，造就了兩人在處世方式、方向上的差異。

看同樣是談起婚姻中那段心酸往事。

劉濤情態靦腆，卻難掩眼角笑意。

對于這一段風雨同舟的經歷，是滿眼的寬慰，亦有隱隱的自豪感。

而反觀王艷則要平靜得多，只說自己沒怕過。

主持人有意引導，問她是否對丈夫說過諸如“我愛你”此類的體己話。

她也反應淡淡：“可能（有）吧。”

但提到若危機重來，雖趕忙調侃自己“烏鴉嘴”，卻也言辭堅定——

還是會做同樣的事。

說 白了， 各種滋味只有自己最清楚。

大部分細節不愿再提起， 并非薄情，只是不想過度放 大那一段 不 幸與自己的 付出。

王艷常說自己有“選擇性失憶”。

或許不見得是真的忘記。

但若心力有限，能將一些不重要、不愉快的經歷冷處理，也不失為一種有效的消解。

世人說“難得糊涂”，重不在“糊涂”的程度，而在“難得”的尺度。

要做到這一層，非有主見不能把握。

而看似迷迷糊糊的王艷，對于自己要走的路，其實一早就有十分清晰的認知和判斷。

早年參加“桃李杯”，因某些人為原因僅獲三等獎。

投入和回報的比例懸殊，使王艷漸漸意識到自己很難在舞蹈這條路上走得長遠，于是毅然放棄了當時被許多人看好的舞蹈專業。

婚后不急不慢地接戲，并非源自多強的藝術使命感驅使。

但也因足夠專心，間接延伸了自己的演技天賦。

熱絡妥帖，自是有利于社交處世。

只是，在藝術造詣上，有時比起大包大攬的周到，一份潛心靜氣的專，反而能走得更加深遠。

以世俗的眼光評判，或許王艷無論如何都會被視作一個幸運的人。

專業上有靈巧的天賦加成，生活中有雄厚的財力后盾。

這話倒也不假。

畢竟連王艷自己也感念，優渥的生活的確幫自己免除了不少后顧之憂。

但在這層幸運的表面下，飄其實更想揭開的是——

王艷能夠走到今天，是任一份經歷和特質都不曾被浪費掉的。

雖沒能延續舞蹈生命，但也正因善舞被選中進而走上演藝之路。

早早投身家庭，也未完全舍棄自己的演繹天賦。

經典之后，雖沒能一鼓作氣奪魁加冠，卻也免于陷入曇花一現的短暫花期。

細水長流地加固演技，只要目光有所駐留，都能看到她的驚艷轉身。

之于劉濤，也是同理。

雖演技屢遭詬病，但隨著近些年漸漸回歸舒適圈，重新掌握媽媽輩遙控器的劉濤，也算是揚長避短，找準了自己的正確打開方式。

演戲之外，憑著好脾性、有干勁，各色身份也都操置得風生水起。

因而，拋開專業性這一角，放在更大的層面上來說。

兩位女星無疑都依托優勢和努力，實現了自己想要的生活。

只是這些種種，如若放到多年前，兩人的豪門婚姻陷入危機之時。

還會有人相信嗎？

看看最近另一位因豪門婚姻走低而被唱衰的女星，答案或許不言而喻。

兩相對照，也該讓我們辨清一些噪聲。

或許真的沒必要僅因一段婚姻的坎坷，就給女星打上或“可憐”或“可悲”或“不爭氣”的標簽。

并非馬后炮，也并非因此就要鼓吹、看好豪門婚姻。

只是，當我們粗暴地以一個破敗的節點為終點，截取女性人生的一段，并妄加因果、給予定性的時候。

這其實不是結果論，而是不公平。

那些她們所做過的、即將要做的努力，都將因這一次境遇的評判而被掩蓋。

而她要靠著自己一步步走出來的好日子，可能就在下一站。

又何必這么早就替她注腳失敗。

無需可悲可憐，她的底氣在自己手里

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責任編輯：Rex_07