開年大劇《人世間》火了。
在這部實(shí)力派扎堆的劇中，誰(shuí)的演技差一截，一目了然。
張凱麗在《人世間》里就被各路女演員吊打，同輩的薩日娜演慈母，哭暈觀眾七八次，后輩的殷桃演苦情女主，展示內(nèi)里的溫柔堅(jiān)定。
作為年俞60，資歷老經(jīng)驗(yàn)深的老戲骨，張凱麗每次出場(chǎng)都帶著滿滿的說(shuō)教味兒。
她把領(lǐng)導(dǎo)角色的姿態(tài)，從正常人講話，拐偏到刻意造作的話劇表演，看似聲情并茂，卻也用力過(guò)猛。
盡管有人認(rèn)為，張凱麗演領(lǐng)導(dǎo)就得是這樣，畢竟結(jié)合時(shí)代背景來(lái)看，官員的拿腔拿調(diào)實(shí)屬必然，算是高度還原人物，刻意的行為跟臺(tái)詞，也算有諷刺內(nèi)味兒了。
可演技爭(zhēng)議之下，也有老年女明星的難題：
一旦女演員上了歲數(shù)，是不是總像案板上蒙塵的死魚眼睛，怎么就不靈了？
01曲書記，升級(jí)版“好媽媽”
在問(wèn)為什么之前，得先回答是不是。
適合內(nèi)地中老年女演員的角色向來(lái)極少，不管年輕時(shí)有多傾國(guó)傾城，歸途都得在媽角里打滾。
她們中年演高三學(xué)生的媽，老年演白領(lǐng)階層的媽，在年代劇里演工人的媽，在古裝劇里演皇上的媽。
導(dǎo)致這些演員在跳出媽角時(shí)，往往還帶著巨大的慣性。
張凱麗在《人世間》里飾演的曲書記，比起手握大權(quán)不動(dòng)聲色的傳統(tǒng)領(lǐng)導(dǎo)，就更像勞心勞力的“老媽媽”。
《人世間》的故事圍繞周家展開，在這小小一座北方城池里，曲書記跟主角周秉昆的緣分，以醬油廠為開端。
兩人的地位相當(dāng)不平等。
主角周秉昆托人安排進(jìn)廠，在最臟最累的出渣車間干活。曲書記做事雷厲風(fēng)行，不講人情，廠長(zhǎng)都得讓三分。
兩人最根本的矛盾，源于周秉昆原本能進(jìn)最干凈最好的味精車間，可在所有領(lǐng)導(dǎo)都同意時(shí)，只有曲書記使絆子，讓他的夢(mèng)想降了好幾個(gè)檔次，跑到出渣車間挖渣料去了。
類似于，你以為你能去BAT核心部門工作，待遇旱澇保收，馬上就能走上人生巔峰，結(jié)果入職才發(fā)現(xiàn)，自己不過(guò)是外包工廠小職員。
在那個(gè)以分配工作為主的年代，換工作難于上青天，兩人算是結(jié)下一個(gè)大梁子。
膽小懦弱的男主角，跟鐵面無(wú)私的曲書記，必然有正面對(duì)線的那一刻。
這天，風(fēng)和日麗的，跟醬油廠以往的日子差不多，周秉昆正跟他的小伙伴，瘋狂從出渣車間中央往外刨渣料。
周秉昆在干活期間跟同事閑聊，領(lǐng)導(dǎo)根本指望不上，每天只知道在辦公室喝茶看報(bào)紙，說(shuō)到興頭上，右手墩著鍬，左手指著地，模仿起曲書記講話。
恰巧曲書記領(lǐng)著新工人進(jìn)來(lái)，完整抓包周秉昆背后說(shuō)閑話的整個(gè)過(guò)程，當(dāng)場(chǎng)出面詢問(wèn)他學(xué)的是誰(shuí)。
這場(chǎng)戲非常重要，它決定曲書記，到底是單純的鐵面女BOSS，還另有隱情的女領(lǐng)導(dǎo)。
人物到底是冷還是暖，全在這一場(chǎng)對(duì)手戲身上。
曲書記解釋自己是廠里唯一的女領(lǐng)導(dǎo)，低三下四求人辦事兒，有諸多不易。
從開場(chǎng)的皺眉進(jìn)房間，到中途說(shuō)臺(tái)詞，轉(zhuǎn)著走了好幾個(gè)圈，全程看似在努力表達(dá)，卻忽視了最重要的耐心與溝通。
由于轉(zhuǎn)圈的動(dòng)作，恰好避開跟主角的眼神交流，最后曲書記的拍肩直視，更像是強(qiáng)迫主角一定要理解自己。
配合著過(guò)于抑揚(yáng)頓挫的臺(tái)詞，才讓最接地氣的一場(chǎng)戲，變得高高在上。
如果說(shuō)，外冷內(nèi)暖是曲書記的人設(shè)，作為摸爬滾打到這個(gè)地位的大領(lǐng)導(dǎo)，她不至于不懂收攏人心。
就算是年代劇使然，她的表現(xiàn)，也跟同劇干部姚立松的差距明顯。
張凱麗的表演，如果放在劇場(chǎng)中，配合臺(tái)步與燈光，還是有些味道的，但在鏡頭里就不合時(shí)宜。
02好女人劉慧芳
1990有部年度大爆劇《渴望》，它制造了多個(gè)神話。
播出期間無(wú)人不看，收視率達(dá)到了恐怖的98%，語(yǔ)文課本用萬(wàn)人空巷為《渴望》造句，小朋友寫作文稱要做女主角劉慧芳那樣的大好人，監(jiān)制鄭曉龍說(shuō)社會(huì)犯罪率都下降了，公安局還給劇組開過(guò)慶功會(huì)。
此劇一出，順利讓全國(guó)觀眾，都沉迷于劉慧芳的情感糾葛，也讓張凱麗紅遍大江南北。
“舉國(guó)皆哀劉慧芳”，初代白玫瑰在觀眾期待中走上神壇，她集合著人們對(duì)好女人的所有期待，身上必須裹著重重枷鎖過(guò)日子。
劉慧芳溫柔善良，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的好女人，她領(lǐng)養(yǎng)了女兒小芳，甚至不惜為此失去高考資格，十年來(lái)無(wú)私照顧男主一家，不求一丁點(diǎn)回報(bào)，即使生活坎坷，碰上所有倒霉事兒，也照舊是真善美的化身。
人間圣母、國(guó)民媳婦，張凱麗演藝生涯的兩個(gè)金字招牌，讓她背負(fù)到了現(xiàn)在，張凱麗一直囿于“好”字當(dāng)中。
她先是好女人，后是好媽媽，即使看似刻薄，也肯定另有原因。
任何一個(gè)有野心的女演員，都難以忍受這種略顯單調(diào)的演藝模式。張凱麗恰恰相反，也許是她深受劉慧芳的影響。
當(dāng)年，張凱麗憑借《渴望》，獲得金鷹獎(jiǎng)最佳女主角，以及1992年全國(guó)電視十佳演員之首。
一夜爆紅之際，她在劇組認(rèn)識(shí)了作家男友張建全，盡管他不帥、沒錢，但人十分樂(lè)觀，恰好彌補(bǔ)了張凱麗性格中悲劇性的一面。
即使多年后上綜藝，她還會(huì)說(shuō)，自己不開心時(shí)，丈夫會(huì)倒立逗她。
年輕的張凱麗，在經(jīng)紀(jì)人“你是不是瘋了”的勸阻下，仍舊為愛放棄演藝事業(yè)，離開北京到深圳打拼，甚至一度遷移了北京戶口。
她認(rèn)為就算身在深圳，只要有戲都可以演，可這只是最美好的想法。
由于通訊不發(fā)達(dá)，旁人都以為她結(jié)婚退圈，后續(xù)幾次試圖發(fā)展事業(yè)都因?yàn)橐馔馐 ?/p>
1996年張凱麗結(jié)婚，在積蓄越來(lái)越少時(shí)，她想過(guò)復(fù)出，但因?yàn)榕畠簭埧捎某錾荒茉诩蚁喾蚪套印?/p>
當(dāng)女兒逐漸長(zhǎng)大，張凱麗剛打消顧慮，母親卻身患尿毒癥，婆婆膝蓋也長(zhǎng)了骨刺，她只能在北京照顧兩位老人。
90年代，是國(guó)產(chǎn)影視的第二個(gè)高峰，馮小剛張藝謀等名導(dǎo)嶄露崢嶸，鞏俐周迅寧?kù)o等特色演員，也在影視中留下了最輝煌的戰(zhàn)績(jī)。
張凱麗在91年到98年沒怎么演過(guò)戲，或主動(dòng)或被動(dòng)地，放棄了最寶貴的機(jī)會(huì)。
她剛好與這個(gè)高峰擦肩而過(guò)。
03出走江湖多年，歸來(lái)已非年少
時(shí)隔十年之后，她從影視一線明星的位置，逐漸退步到話劇舞臺(tái)上。
2001年，張凱麗39歲，開始與媽角結(jié)緣。
她在話劇《紀(jì)念碑》里，是一位尋找女兒的媽媽，備受戰(zhàn)亂之苦，在尋找包括女兒在內(nèi)的23名被奸殺少女遺體的過(guò)程中，意外救下被處死的敵方士兵。
張凱麗飾演的復(fù)仇母親，還未出名的段奕宏跟她演對(duì)手戲， 她憑借這一角色，拿到了中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)項(xiàng)，梅花獎(jiǎng)。
演員最遺憾的事情，估計(jì)是空有一身力氣，卻無(wú)處可使，張凱麗得獎(jiǎng)之后，也有這種失落感。
在那幾年她接了多部劇，試圖突破自己，在緝毒劇《隱姓埋名》中飾演大毒梟，在電視劇《非親兄弟》中扮演礦工母親。
她是為了救學(xué)生不幸遇難的《殷雪梅》老師，也是《保衛(wèi)延安》里的宋美齡。
可惜這些劇都沒能讓張凱麗重回巔峰，她已經(jīng)不再是二十幾歲，就能憑借劉慧芳成為國(guó)民情人的刷屏女星。
于是紅花安心退位，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)演起了媽。
2011年，她在《裸婚時(shí)代》中，飾演為了女兒幸福工于心計(jì)的母親，在《咱們結(jié)婚吧》中飾演不斷物色準(zhǔn)女婿的薛素梅。
憑借媽角，張凱麗還拿到過(guò)安徽衛(wèi)視的最佳女配角獎(jiǎng)，可她的演技也備受觀眾詬病：表演模式化，還被指太咋呼，太浮夸。
到了《人民的名義》，張凱麗飾演高育良的妻子吳慧芬，吳慧芬是一名高級(jí)知識(shí)分子，在張凱麗的演繹下，也總有種端著的勁兒。
從“好女人”到“好媽媽”，張凱麗演了大半輩子戲，大部分角色的類型都十分單一，就算吳慧芬隱藏得極深，她也是好媽媽，即使離婚也會(huì)為孩子忍辱負(fù)重做偽裝。
可惜，當(dāng)演員永遠(yuǎn)都在詮釋“好”，就是失去生命力的開端， 在好之外，還有半好半壞，或是徹底黑化，女性人物的性格有千萬(wàn)種，難能以同一種“媽角模式”呈現(xiàn)出來(lái)。
雖然女演員到了一定年齡，在角色上的選擇面比較窄，但模式化的表演注定會(huì)被觀眾所厭惡。
今年舉辦冬奧會(huì)期間，張凱麗與昔日朋友擦肩而過(guò)，隨著一聲驚呼，人們才知道，張凱麗曾是短道速滑運(yùn)動(dòng)員。
世界冰壇“大滿貫”選手葉喬波，稱呼張凱麗為“隊(duì)長(zhǎng)”，張凱麗上場(chǎng)展示了冰場(chǎng)動(dòng)作。
年少時(shí)的記憶尤在，那些逝去的時(shí)光，卻已經(jīng)過(guò)去了。
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