是誰在過年期間，跟親媽老姨搶著電視機，雷打不動地等著《人世間》更新，看到20集還沒哭夠，甚至在心底盤算著，后面十天該怎么哭才過癮？
不是觀眾太夸張，只是《人世間》一播出就讓人淚崩。
年代劇本身不討喜，要么過于苦情，觀眾沒心思繼續(xù)看下去，要么局限于家長里短，看久了也容易膩歪。
在很長一段時間里，很少有劇能像《人世間》這樣，戳到人心頭最癢癢的位置，直戳得人不禁發(fā)問，憑什么它能撩動人心?
電視劇播到近一半，可算弄清楚了背后原因，這部劇始終關(guān)注著一個終極母題——
在動蕩年代中，人在情感上的選擇，如何造就生命最終極的意義？
劇中人物都是性情中人，正如周蓉所說：“人如果沒有愛情，與行尸走獸無疑，除了愛情，我還能信仰什么呢？”
感情這東西，果然是全人類的毒藥。
為什么，明明致死還趨之若鶩，這得從劇中的兩種感情說起。
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01愛情：你泥中有我，我泥中有你
首先我們應(yīng)該搞清楚的，是《人世間》到底講了一個什么樣的故事。
這部劇的核心人物，是生活在東北吉春市的周家三兄妹，故事從1969年開始，周家兄妹歷經(jīng)知青上山下鄉(xiāng)、動亂時期、改革開放等時期，血緣最親近的兄妹，最后卻演變成官員、大學教授、“下海”小市民等看似完全挨不著邊的階層。
所有的一切，都起始于這三對小情侶，搞對象的問題上。
先是周家老二，周蓉，按現(xiàn)在的說法，她是一個自私又無情的戀愛腦女人，妥妥的社交媒體熱議人物。
正值上山下鄉(xiāng)時期，只要下了鄉(xiāng)就意味著丟掉城市戶口，跑到天高皇帝遠的苦地方遭罪，算是間接跟城市里的便捷生活割裂。
老大周秉義已經(jīng)先走一步，周家還剩一個名額，全家已經(jīng)商量好讓老三周秉昆去，畢竟他是個大小伙子，不管去哪里，起碼不用父母操心安全問題。
結(jié)果，看似乖巧懂事的周蓉瞞著所有人，留下一封信，就跑去貴州下鄉(xiāng)。
事后大家才知道，她不顧家人阻攔，狠了心去貴州，是為了愛情。周蓉初中通過書信跟詩人馮化成結(jié)識，一來二去談起了戀愛，有機會后，立馬跑到馮化成的老家。
周蓉看似弱不禁風，在家干過最重的家務(wù)活，也就是端茶倒水刷刷鍋，為了愛情，她卻可以忍受半露天的生活環(huán)境，以及吃不起飯的艱苦日子。
哪怕她在飯桌上信誓旦旦說伙食好，可從馮化成沉重的眼神中能看出，她這只是有情飲水飽。
就這樣，周蓉還能理直氣壯跟父親叫囂，她可以為了愛情跟家人斷絕關(guān)系。
周蓉可以為了愛情不顧一切，身上總帶著知識分子，把自由與愛情凌駕于生活之上的意志，平時不顯山不露水，一遇上威脅，馬上就炸。
周家老大，周秉義與未婚妻郝冬梅這一對，也面臨著感情抉擇。
周蓉面臨的問題，是要不要走出光字片，去一個完全陌生的未知地生活，周秉義面臨的問題，是要不要放棄愛情，只要他跟郝冬梅分手，就能平步青云升官發(fā)財。
郝冬梅曾是省長女兒，可由于父親卷入風波，她的社會成分不再干凈，而周秉義想去赴任沈陽軍區(qū)明副政委的秘書，就必須保持社會身份清白。
愛情還是前途，是個難以抉擇的命題。
即使上司認為周秉義不能放棄機會，接連勸阻多次，旁人也認為，他為個女人不值得，周秉義還是遵從內(nèi)心想法，選擇繼續(xù)跟郝冬梅在一起。
周秉義、郝冬梅是最般配的兩個人，一個是高官之女，暫時階層滑落，一個是青年才干，為愛情癡狂。
在彼此命運輪轉(zhuǎn)過后，他們深刻理解了對方的自尊與自卑，兩人才會在白樺林中喊出，生同衾死同穴的詩句，并于年底完婚。
男主角周秉昆留守在家，他懦弱膽小，沒有突出的學習能力，只是個平凡的普通人。
然而在愛情上，他卻陷入了在“可愛活潑的干妹妹VS年輕貌美的俏寡婦“中，必須二選一的幸福抉擇里。
兩個女人屬于收視擔當，性格各有千秋，是99.98%以上男性的理想型。
喬春燕，是一個熱情似火、大大咧咧、義無反顧的鄰家妹妹。
她從小跟周秉昆一起長大，發(fā)現(xiàn)喜歡對方就主動出擊，幫忙倒泔水，為周秉昆找工作，執(zhí)意坐對方自行車上。
搞對象比國足還有章法，先打直球表示“我就喜歡你這樣的”，再迂回搞定周母，幫忙送眼藥水，還全程免費提供澡堂服務(wù)。
關(guān)鍵人家身上有股韌勁，起初她家以為春燕能分配到國營工廠工作，結(jié)果她卻只能去大眾澡堂當不太體面的修腳女工，當母親還在要死要活時，春燕一狠心，表示即使是修腳工作，也要做到最好。
從她揚起嘴角，跟周秉昆兩人說著“非木材廠的不要”“識時務(wù)者為俊杰”時，就能察覺出她驚人的膽量與心智。
鄭娟，則是一個溫柔美好，堅韌能干，善良漂亮的白月光式女人。
她是那個年代典型底層的女性悲劇人物，從小是孤兒出身，談戀愛時被男友利用，自身遭到侵犯，沒多久青年喪母，只能一個人拉扯幾個月大的孩子跟盲人弟弟。
在那個破敗到，用舊報紙糊墻，連門栓都壞了的老屋里，鄭娟沒有因為貧窮喪失骨氣。
飛揚的春燕跟卑微的鄭娟，恰好是女性命運的對立面。
一個是挑來挑去找不到合適戀人，試圖跟干哥哥來場兄妹戀愛。一個是經(jīng)歷過感情生活，現(xiàn)在只能抓住一根救命稻草。
她們都想獲得愛情，區(qū)別無非是，春燕有其他情感選擇，鄭娟被命運奪去機會。
在吉春這個大城市里，無依無靠的鄭娟，滿足了周秉昆對女性身體與靈魂的所有想象，激起了他在哥哥姐姐光環(huán)籠罩下的英雄主義。
他不惜一切代價為幫助愛人，甚至當?shù)袅藗骷覍殹?/p>
兩相對比之下，顯然鄭娟更適合平凡好人周秉昆。
其實，早在周秉昆在看見鄭娟的第一眼，不經(jīng)意瞥見她白凈的后頸跟飛散發(fā)絲的剎那間，就已經(jīng)注定了他會淪陷在愛情里。
02親情：你是我最終的港灣
你可以認為《人世間》是溫情劇，因為無論發(fā)生什么，一家人還會在一起。
也可以認為它是悲情劇，因為它完美見證著，愛情如何滑向婚姻的墳?zāi)埂?/p>
不管如何想象，命運就是如此，它總以巨大的不可控力，把愛情卷進家庭，形成讓人不知所措的龐然大物。
喬春燕時隔多年，跟周秉昆抱怨家庭瑣事。
她小產(chǎn)還來不及休養(yǎng)，就得給病重的公公送飯，婆婆負責照顧病人，丈夫下班后得去做兼職賺醫(yī)藥費。
當初追求周秉昆不成后，春燕假借“失身”之名，謀劃來愛情與婚姻，得到的卻是事業(yè)起起落落，家庭平平庸庸，人也從元氣少女逐漸算計市儈。
是不是永遠都找不到最優(yōu)解，愛情必將凋亡，個人生命力逐漸喪失？
這就要回到最核心的人物，周家三兄妹身上了。
作為全家最小的孩子，周秉昆擔不起大事兒，去圍觀師傅槍斃，旁人都沒問題，他一個大男人暈了過去，渾渾噩噩好幾天，還辭掉木材廠的工作。
鄭娟在周秉昆被抓走后，一個人挑起整個大梁，周母癱瘓在床，她每天幫忙照看，負責按摩筋骨，頂著鄰居白眼，照舊打水做飯。
周秉昆在走之前，早已交給鄭娟周家的全部積蓄，她本可以改善周家生活，可鄭娟分文未動存折上的錢款，只花了鄭母留下的200塊錢。
她像獻祭一樣，為周家無怨無悔地付出，仿佛對周家的拯救，成為鄭娟對周秉昆多年幫助的回應(yīng)。
當曾經(jīng)最不經(jīng)事的周秉昆回來，看到鄭娟所做的一切時，感到非常滿足，他這才安心地拾掇自己剪頭發(fā)。
因為兩人的一輪輪互相救贖，早就促使對方成為彼此的軟肋，誰也離不開誰，周秉昆有了最堅固的依靠。
這樣的關(guān)系遠比愛情更深刻，與親情相差無幾，即使在命運的不可控力之下，仍然可以阻擋不幸。
人終究無法脫離他人，像孤島般獨立生存，多數(shù)人終其一生，不過在尋找中組建起溫暖的堡壘。
家庭是原點，親情是核心。最狗血的愛情背后，是周家最讓人艷羨的親情。
一封家書就能串起五口人的思念。
周秉昆失業(yè)期間，大哥傳來可一封電報，讓他找蔡曉光辦理工作，怕母親擔心，周秉昆跟現(xiàn)在漂在北上廣的年輕人一樣，報喜不報憂，只謊稱這是夸母親織毛衣好看。
母親不識字，周秉昆經(jīng)常給周母讀信。有次由于信件字跡口吻問題，周秉昆吐槽肯定不是父親寫的，周母為了趕緊讀信，著急地要打兒子。
書信是一家人分隔四方唯一的羈絆，繼續(xù)讀，還能得知丈夫孩子的近況，耽誤每一秒，周母都覺得浪費時間，兩人吵架吵得不清不楚，是因為背后全是周母對家人的關(guān)切與愛意。
周家是標準的嚴父慈母家庭，父母對三兄妹的日常點滴，總是讓人想起有種錯覺，這演的不是電視劇，演的怕不是我家。
《人世間》就這樣牢牢掌握住，情感這項操控觀眾的秘密武器。
周家三兄妹的故事，在愛情上動人，在親情上感人，才是《人世間》能夠霸屏至今的不二法則。
憑著這項利器，觀眾即使吐槽，也只是抱怨抱怨陳道明脫節(jié)的旁白、演員年齡不匹配人物，就算是劇情上有BUG，也多少能憑借情感自圓其說。
畢竟這是一部把情感注入命運的電視劇，人們在時代浪潮中，即使經(jīng)歷了一次次磨難與打擊，也因為情感擁有了超越階層、貧富、權(quán)力的力量。
這種向往美好的初心，才讓人對《人世間》有所向往，越看越上頭。
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責任編輯：Rex_07
