春節期間，不少人難得閑下來，又開啟了刷劇、刷綜藝模式。也許你會在某個瞬間突然發現倍速模式里多了一個三倍速選項，或許還會抱著試試的態度感受一下它的魔性。
有人不禁要問，我們這是怎么了?作為娛樂消遣的刷劇也要這么著急?電視劇越來越長，綜藝越來越臃腫，觀眾越來越著急，倍速模式從一倍到二倍，從二倍到三倍，電視劇從二十多集到七八十集，綜藝從一個多小時到上下集各兩個小時，觀眾用倍速追著時長，時長反過來又用更長的時長追趕倍速，到底是人在追劇，還是劇在追人，你追我趕的惡性循環顯然都錯會了重點。
其實倍速模式并不是新鮮事物，放在當下也并非技術難題。早在多年前，司法考試(后改為法考)、注會考試等部分網課軟件上就已經有了二倍速、三倍速的選項。網課倍速模式本來是為了適應考生個性化學習的需要，不同考生的學習能力、理解能力各異，學習階段也各有不同。有人學習時間緊，但基礎好、學習能力強，開啟二倍速甚至三倍速模式也能學懂吃透，甚至效果更好，注意力更集中;有人在重復刷課時，也會選擇倍速，實現快速復習的效果。當然相應的，網課軟件上也有減速模式。
倍速模式最初出現在視頻平臺時，對于觀眾來說無疑是多了一項選擇，如同曾經DVD上的快進鍵，它讓觀眾實現了觀劇自由，這是科技進步為觀眾帶來的便利。然而，電視劇領域出現的時長大戰很快就讓我們意識到了問題的兩面性。動輒七八十集的“注水劇”迅速成為一種潮流，電視劇成功用長度稀釋了二倍速，大家也很快意識到即便開到十倍速也很難趕得上電視劇的膨脹速度。可怕的是越來越多的電視劇常常播了十幾集，劇中的一天還沒過完，劇情不夠，雞毛蒜皮來湊，觀眾看劇不開倍速模式簡直是一種精神折磨。此時，演員的演技、電視劇選景、背景音樂等一切都不重要了，唯一值得關注的就是“結果怎樣了”。更可怕的是很長一段時間里，這樣的劇泛濫成災，很難找到一部不玩時長套路的新電視劇。
有人說綜藝節目盲目增加時長是受到了電視劇的“真傳”，尤其是疫情期間一些投資電視劇的資本開始往綜藝上傾斜，“注血”的同時也把病毒帶給了綜藝。某個時期開始，綜藝節目紛紛制作上下集，并美其名曰“觀眾福利”。剛開始，觀眾的確感受到了時長帶來的短暫愉悅。但是他們很快就發現，無論是選秀還是音樂比賽或者喜劇綜藝，每個選手或嘉賓都成了故事達人，哭的、鬧的、賣慘的、吵架的，一些瑣碎的、無聊的、胡亂剪輯拼湊的鏡頭堆砌出了越來越無法控制的時長，觀眾又開始在倍速模式和快進模式間來回切換，一邊吐槽“注水”的可惡，一邊又耐著性子做一個“吃瓜群眾”。觀眾開倍速，綜藝加時長，觀眾越快，綜藝越長，如今，很多綜藝節目上下集平均時長已經達到了兩個小時，曾經在電視劇領域無限循環的悲劇又在綜藝領域重復播映。
三倍速模式的出現是好是壞無法下定論，然而我們不得不去思考一個問題，我們這是怎么了?到底是觀眾在著急還是視頻輸出者在著急?其實，相關部門也關注到了這種惡性循環帶來的不良影響。去年2月份，國家廣播電視總局發布了《關于進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》，對“注水劇”問題進行了規范，引導電視劇行業從盲目增加數量向提高質量轉變，鼓勵制作精品短劇集，擠掉水分。之后，12集的《唐人街探案》、18集的《龍嶺迷窟》、12集的《我是余歡水》、12集的《隱秘的角落》、12集的《十日游戲》等相繼涌現，這些爆款短劇很大程度上扭轉了逐漸走向畸形的電視劇創作套路，多數觀眾不僅不會開倍速，甚至會二刷、三刷，一遍遍細品劇中的每一個細節。比如《隱秘的角落》，就連開頭的動畫觀眾也不愿錯過一秒，演員的演技、刻畫的細節自然會受到關注，劇中臺詞和演員的出圈皆是主創團隊花大力氣精雕細琢的結果。
反觀人追劇和劇追人這組矛盾，我們無須諱言“浮躁”二字。曾經，刷劇對于很多人來說是一件很正式的事，需要專門擠出時間，備好瓜子薯片，甚至要調好燈光好好享受高品質的電視劇或綜藝。而現在，刷劇成了刷量，什么都想看，什么都不入心。而電視劇和綜藝市場則更加浮躁，一種現象火了，其他人就一哄而上，直到把一種陋習做到極致，把一種資源徹底吃干榨凈。我們無權要求觀眾看什么，不看什么，或者應該怎么看，但是作為文藝作品輸出方，電視劇行業和綜藝行業如果想要走得更遠，就應該把制作精品作為永遠的航向標，人可以追劇，劇也可以追人，但不是用時長，而是用更多精品。(作者：孔德巍，系湖北大學藝術學院講師)
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