自古以來，江蘇的山水畫可以說是奇峰迭起、群峰競秀。為了紀念錢松喦先生，也為了推動中國山水畫的發展，揚子晚報與錢松喦藝術館擬于2022年1月17日-23日聯合舉辦“向經典致敬”山水畫邀請展。本次展覽也將在揚子鑒藏微信公眾號上同步推介。本期向大家介紹的藝術家為魏鎮。
魏鎮，著名國畫家魏紫熙之子。1946年5月出生于河南省鎮平縣。自幼酷愛繪畫，在父親魏紫熙的指導下，堅持基本功訓練，精研傳統筆墨技法，從“四王”入手，臨摹了大量南宋馬遠、夏圭和清代石濤等諸家的大量作品，以及其父親的作品。1981年3月入江蘇省國畫院從事山水畫創作。此后一直跟隨父親作畫，幾十年耳提面命，言傳身教，一絲不茍地研習傳統，又經常共同跋涉于大江南北山川勝地。重觀察，勤寫生，注重對自然生活的體察、感悟和表現，多年積累，終成大器。“外師造化，中得心源”，于是，筆墨、生活、情性三者交相融會，化合為日見精進的藝術創作。
自上世紀80年代起，在國內外舉辦過數十次個人畫展及聯展，諸多作品在國內外各種展覽會展出并獲獎。其中部分作品被中國美術館、中南海、國家博物館、北京人民大會堂、天安門城樓收藏，亦有多家報刊雜志刊登其作品并收藏。2021年創作巨制《婁山關》，被中國共產黨歷史展覽館收藏。
現為中國美術家協會會員，國家一級美術師，江蘇省國畫院專職山水畫家。
巍然太行•鎮朔將軍
——魏鎮先生山水畫小議
江蘇省國畫院傅抱石紀念館副館長 黃戈
魏鎮先生是江蘇省國畫院著名的山水畫家，是我非常尊敬的畫院老前輩。恰逢其即將舉辦個展，囑我寫上幾句，我在恭賀之余便斗膽評議一番。在我接觸魏老師不多的時間里，真切感受到他對藝術強烈的執著與坦誠，所以在這里只想從自己直觀感受談起，有錯謬處還要魏老師包涵后生的直言了。
眾所周知，魏鎮繼承了父親，即新金陵畫派巨擘之一的魏紫熙先生的衣缽和真傳，以一派魏家山水稱譽畫壇。而在畫院五老(傅抱石、錢松巖、亞明、宋文治、魏紫熙)的山水畫中，我個人認為魏家山水最大特色在于氣象上低調內斂不失渾樸雄健，筆墨上扎實謹嚴不失精微變化，外在不事張揚、不求雕飾而內蘊豐腴沉厚、回味無窮。沒有太多的炫技，沒有討喜的暈染，筆筆踏實、勁道，服貼于全幅畫的整體氣勢和章法布局。具體而微談及魏氏筆墨，高華樸茂，藏巧于拙，粗看似有刻板遲滯之感，細細體會，乃是畫者有意放慢行筆節奏，腕下紙上的筆鋒提按、游走、回旋，有板有韻、舉重若輕，其變化全在運筆使轉、折搭微妙處，而筆墨百變仍不離中鋒的法門森嚴，有宋人遺意。
所以觀畫者常能見魏家山水中既有宏闊巍然的北派氣象，又有清婉秀逸的江南意趣，可謂“一脈荊關南北合”。魏鎮接續、承襲父輩開創的魏家山水筆墨架構，不再徘徊于筆墨技巧的新變，而從視覺感官的形貌賦色上奪人眼球，從題材章法上貼近時代氣息和個人體驗，打開了自己的一片天地。這是極為睿智的選擇和對現實的理性承應。坦率講，傳統功力是魏紫熙等這一代老畫家較為普遍的優長，是時代造就的老畫家群體性特點，而歷史背景與文化環境的遷變使得當代畫家在這個層面上較為困難的超越他們的前輩。
這是一個很現實的問題：很多人窮盡畢生精力而不入法門，徒有努力奮斗而缺乏高層面的學術規劃，最終只落得前人狀貌、全無神采;或有人略得皮毛、稍具模樣便洋洋自得、招搖過市，常作“無有朱砂，紅土為貴”的自欺欺人之舉，諸如此類的畫壇百態令人無言以對，這里不再贅述。但我始終堅信：中國畫時至今日的發展盡管問題多多，卻仍能夠延綿不絕、充滿生機，絕非已是以古為徒、老成守舊的代名詞，傳統精神的現實物化更需要精神上的磐涅與技巧上的蝶變。魏紫熙等前輩的成功就在于化古為新、與時俱進，適應了特定歷史氛圍的需要，進而引領了時代審美的風尚，創造性的把個人風格與社會功用、大眾趣味平衡起來，形成了具有傳統底蘊而不失時代氣息的“魏家山水”。作為家傳，魏鎮有得天獨厚的機遇與優勢，他肩負發揚光大“魏家山水”的天然職責;作為豐碑，魏紫熙先生的高山仰止必然也會讓任何后來者在魏氏筆墨中步履艱辛、裹足不前。
而讓我驚喜、欽服的是魏鎮先生的這批新作：題材上不再限于太行、黃山、黃洋界等名山大川，構圖上也不拘泥魏家山水的經典圖式，色彩飽滿大膽、章法變化新奇，令人眼前一亮。細細品來，其筆墨仍是魏家樣，樣貌因時而變、化為己意而神韻不失。這是非常可貴的探索，也是充滿艱辛的成果。
我認為其價值在于不做筆墨上的“老腔調”而另辟蹊徑，借助很多新元素、新圖式激發出新的視覺效果，同時不失魏氏筆墨的語言規范、形式秩序，不遠離傳統筆墨的基本原則、品評標準，為魏家山水帶來充滿別樣風情、別開生面的嶄新風格，實在難能可貴。這也從另一角度標識了魏家山水寬廣的發展空間和持久的藝術生命力。
綜上所述，魏鎮先生的山水新作拓展了魏家山水的形貌，堅守住魏家山水的靈魂。依我拙見，魏家山水的靈魂在于太行氣魄。這不僅僅因為魏家淵源于河南，魏紫熙先生生前擅于表現太行，而是真正能夠攫取太行魂魄、精神灌注于筆墨、章法并自成體系、渾然天成的山水，我以為近世非魏家山水莫屬。
以此推論，如果說魏紫熙的太行是筆墨太行，那么魏鎮的太行則是心象太行。太行對于魏鎮來說不再囿于具體的描繪對象、表現題材，而是一種充溢整幅畫面的藝術性格，一種秉持自我定力的精神氣質。
所以無論他畫不畫太行題材，抑或描繪異域風景還是其它地域的景觀，畫面之中總會充溢著巍然宏闊、峻厚沉雄的太行之氣，亦有一種戍邊鎮遠、威儀八方、凜然不可欺的將軍氣概。由此我便天馬行空般聯想到“巍然太行•鎮朔將軍”這樣一個標題，記錄下來權作我的一點觀畫后的感悟。拉雜談了許多，就此打住，還望魏老師及各位方家教我。
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