20世紀50年代的芝加哥繁忙街頭，一位女性胸前掛著一臺祿來雙反相機，雙眼時刻在捕捉周圍的場景，并時不時按下快門，在她身后則緊跟著由她負責照料的孩子。
紐約，紐約州，1953年10月18日 © John Maloof Collection, courtesy Howard Greenberg Gallery, NY, and diChromaPhotography
70年后的今天，2021年3月21日，“尋找隱匿的天才：薇薇安•邁爾”攝影展在今日美術館展出。芝加哥街頭那位照顧小孩的女性，她的攝影作品第一次近距離帶到了中國觀眾面前。
“不稱職的保姆”與“間諜”
薇薇安·邁爾遛完3個孩子后回到雇主阿夫龍·根斯堡(Avron Gensburg)家族家中，但她沒有直接回自己房間，而是直接進入了一間由廁所改造成的暗房。這間暗房當時是得到了雇主根斯堡家族的允許才改造成的，且他們從來沒有進去打擾過。
薇薇安·邁爾進入暗房后，沉浸在自己的底片世界里很長時間沒有出來。
圖片由今日美術館提供
“她并不是一個非常稱職的保姆。”在她從事40年的保姆工作期間，經常得到這樣的雇主反饋。因為在工作的同時，她將更多心思和注意力放在了自己的攝影愛好上。
據說她帶孩子們外出散步時，她時常處于拍攝的狀態，經常忽略身邊的孩子，甚至曾有過弄丟了孩子的經歷。最嚴重的的一次，有個她負責照料的男孩出了車禍，在等待救護車的過程中她除了給男孩拍照之外什么都沒有做。
圖片由今日美術館提供
但關于是否稱職這一點似乎無法界定，畢竟聽到的只有幾個人的一面之詞。實際上如果真的那么不稱職，她不可能一直能找保姆工作。
在她眼中，攝影似乎凌駕于一切之上，包括自己的工作和生活。
攝影時，她會不顧自身安全去拍攝火災、抓捕、游行、人口失蹤，她像游走于城市的“間諜”一樣，始終保持著對新聞事件的敏感，有一次甚至因為前往一起兇案現場拍攝而被警察逮捕。
當一個她以前認識的人追問她的職業時，她沒有說自己是個保姆。她說：“我算是個間諜。”所有最優秀的街頭攝影師都是這樣形容自己。
圖片由今日美術館提供
80年代后，經濟上的壓力和穩定性的缺乏使她的拍攝愛好陷入了停滯，但那時她已經積攢了非常多的照片和底片，還有很多的藝術書籍、剪報、家庭錄影帶等等。她把它們裝在一個個的箱子里，1987年面試時她告訴眼前的雇主：
“我的一生就在這些箱子里。”
2009年，83歲的她在窮困潦倒中去世。
一次不情愿的拍賣成就“攝影版梵高”
去世前的薇薇安·邁爾至少拍了十五萬張底片。2007年時，當時的薇薇安·邁爾因為拖欠租金，不得不將密藏在一個儲物柜里的大量底片、照片、接觸印相和未沖印的膠卷拿出來拍賣。當時的芝加哥電影制片人約翰·馬盧夫(John Maloof)對這些拍品十分感興趣并買了下來，兩年后，他看到了根斯堡家族兩兄弟發布的薇薇安·邁爾去世的訃告。
約翰·馬盧夫在整理薇薇安·邁爾的作品時發現，她拍攝約15萬張底片里，僅有5%在她生前得到了沖印，而且其作品出片率竟可高達90%。她的拍攝方式和題材均走在時代前沿，至今其鏡頭下的內容依然能引起大眾的情感共鳴。
自此，薇安·邁爾的故事才慢慢展開。
薇薇安·邁爾的攝影作品公諸于世之后引起了巨大轟動，開始在全球范圍的美術館持續展出，更被公認為是與黛安·阿布斯、羅伯特·弗蘭克、海倫·萊維特及加里·溫諾格蘭德等一眾街頭攝影大師齊名的攝影師。
約翰·馬盧夫以她為主題拍攝了紀錄片《尋找薇薇安·邁爾》(Finding Vivian Maier)，并親自擔任該片的導演、編劇和主演，該影片獲得了第68屆英國電影學院獎最佳紀錄片獎和第87屆奧斯卡金像獎最佳紀錄片獎提名。
《尋找薇薇安·邁爾》(Finding Vivian Maier)豆瓣評分8.8
“自相矛盾”“大膽”“神秘”“古怪”“內向”“我從沒想過她會拍照”……在紀錄片《尋找薇薇安·邁爾》片頭，曾在真實生活中與薇薇安有過牽連的人，如此說道。
這并不奇怪，關于薇薇安·邁爾的生平故事寥寥無幾，且都通過他人陳述。
圖片由今日美術館提供
薇薇安·邁爾一直將攝影作為自己的終身愛好，從不示人。年邁時因為過于貧困才不得已將攝影作品售出，直至去世時仍然窮困潦倒，且去世后其舉世矚目的作品才被世人發掘，所以很多人稱她為“攝影版梵高”。
但這并不是一種調侃，而是一種凄涼和惋惜。
大量自拍作品原片來到中國
在薇薇安·邁爾的作品中：街頭場景、匿名的陌生人、孩子們的世界、以及她自己的形象是反反復復出現的主題。其中自拍是她最為特別、迷人、豐富和復雜的主題之一。
圖片由今日美術館提供
本次3月21日在今日美術館舉辦的“尋找隱匿的天才：薇薇安•邁爾”展覽中，主辦方重點帶來了薇薇安·邁爾不同時期的自拍作品，共計83幅原片。這些作品呈現了這位獨立、矛盾、神秘、不一樣的女攝影師的多維人生，同時也是她所處時代的濃縮。
本次展覽總監彭薇表示：“這次展覽所有作品里都有薇薇安•邁爾自己。我覺得是自拍又不是自拍。她太孤立了，而這就是她要的孤立，她守護的孤立。借用墨西哥女藝術家弗里達的話：‘我畫自己，因為我常孑然一身’。薇薇安拍自己，正是因為她孑然一生。”
今日美術館館長、本次展覽聯合策展人張然在談到展覽作品時表示：“通過薇薇安自拍影像，越加清晰地呈現出一個關心社會、熱心生活、以旁觀者的角色記錄時代變遷的普通人。薇薇安是一個孤獨的奇才——亦是眾生，亦是她們，亦是我們。”
今日美術館館長、本次展覽聯合策展人張然在開幕式上發言
“尋找隱匿的天才：薇薇安•邁爾”展覽現場
除了薇薇安·邁爾83張攝影作品，本次展覽還帶來了9個超8毫米影像、5組中古家具、1個獲奧斯卡金像獎最佳提名的紀錄片、以及1個時髦又復古的快閃店。
展覽布局通過別出心裁的場景塑造，再現了一個已經消逝的時代景象，在欣賞薇薇安·邁爾攝影作品的同時，一步穿越回上世紀七八十年代的紐約和芝加哥。
“尋找隱匿的天才：薇薇安•邁爾”展覽現場
展覽聯合策展人之一安妮•莫林表示：“展覽通過這一系列形式探尋了薇薇安•邁爾性格中不同的層面，和她在不斷尋求自我身份時運用到的各種表達方式。如果說這些影像宣告了邁爾的存在，那或許是因為她本來是‘隱形的’，與眾多相似社會環境中的人一樣。”
杜尚說：我最好的作品，就是我的生活。
薇薇安的鏡頭時刻在記錄著自己的生活，通過本次展覽中的大量自拍作品，我們得以看到這位孤獨的女人內心廣袤的世界。(作者：蘭紅超)
“尋找隱匿的天才：薇薇安•邁爾”展覽現場
相關評價
美國最富有洞察力的街頭攝影家之一的薇薇安·邁爾終于被發掘出來了……薇薇安·邁爾鏡頭中的人物既保持了他們的尊嚴，也表現出他們的無助，高貴，失敗，驕傲，脆弱，親切有時還很有趣。哈利·卡拉漢是人們拿來和薇薇安·邁爾比較的眾多攝影大師之一。
——《紐約時報》鏡頭專欄評論
五六十年代沒有多少女性在街拍。除了她的生平故事相當傳奇之外，她本身也是非常好的攝影家。她的作品讓我想起黛安·阿布斯(DianeArbus)的作品，但薇薇安作品又遠在其之前。薇薇安做的許多事遠遠超越了她的時代。
——蘭尼·西爾弗曼芝加哥文化中心策展人
第一次看到薇薇安作品的時候，還以為是男人拍的。它們樸實，剛毅，堅韌。在那些破舊不堪，治安不好的地方轉悠拍片，作為女性薇薇安實在是勇敢得不可思議，同時她也很容易受到傷害。那時代沒有人認為女人應該是這樣的。
——喬爾·邁耶羅維茨
責任編輯：Rex_07
