去年5月上映的粵劇電影《白蛇傳.情》大火，這些年，隨著短視頻盛行、電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化進(jìn)程加速，傳統(tǒng)戲曲正在舞臺(tái)之外的場(chǎng)域頻繁出圈，其中傳統(tǒng)戲曲電影也風(fēng)生水起，京劇電影《曹操與楊修》，3D昆劇電影《景陽(yáng)鐘》，江蘇的錫劇電影《紫砂夢(mèng)》《珍珠塔》等不斷亮相，為傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展打開(kāi)了新方向。
本周將上映的電影《柳浪聞鶯》，以越劇文化為最大看點(diǎn)，有近20分鐘的越劇唱段，雖然并非傳統(tǒng)意義上的戲曲電影，但也為傳統(tǒng)戲曲發(fā)展增添了新的表達(dá)。
不少人還記得，在B站“2021最美的夜”跨年晚會(huì)上，粵劇電影《白蛇傳·情》主演曾小敏攜手梁漢文，一起演繹《白蛇傳·情》電影推廣曲《待你歸來(lái)》，上演了一段跨越時(shí)空的浪漫。“太美了，聽(tīng)哭了!”“2021年夏天追《白蛇傳·情》的感覺(jué)回來(lái)了!”聲色俱佳的演出引來(lái)一波波彈幕。
2021年5月，粵劇電影《白蛇傳·情》在院線上映，其藝術(shù)基礎(chǔ)是2017年新編同名粵劇，取材于中國(guó)四大民間傳說(shuō)之一的《白蛇傳》。有不少影迷表示，它用電影語(yǔ)言詮釋傳統(tǒng)東方戲劇，現(xiàn)代特效打造奇幻場(chǎng)景，大寫(xiě)意的東方審美，復(fù)雜人性的多面呈現(xiàn)，影片將戲曲文化與電影語(yǔ)言結(jié)合，成功將戲曲電影帶入“大片時(shí)代”，不但在國(guó)內(nèi)外各大電影節(jié)上斬獲數(shù)個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，而且輕松刷新中國(guó)影史最高戲曲電影票房紀(jì)錄。記者看到 ，它的豆瓣評(píng)分為8.0，B站評(píng)論有一萬(wàn)多條。
業(yè)界普遍認(rèn)為，《白蛇傳·情》通過(guò)電影鏡頭的語(yǔ)言和特效，在經(jīng)典故事中融入時(shí)代感和現(xiàn)代價(jià)值觀，創(chuàng)造出全新的藝術(shù)生活體驗(yàn)和感官情感體驗(yàn)，使得傳統(tǒng)粵劇煥發(fā)新活力，這樣的戲曲電影成為了致敬傳統(tǒng)、傳承文化、表現(xiàn)時(shí)代的品位之作。
《柳浪聞鶯》聚焦上世紀(jì)越劇衰落下的個(gè)人命運(yùn)
記者了解到，即將上映的《柳浪聞鶯》改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主王旭烽系列小說(shuō)《愛(ài)情西湖》，《柳浪聞鶯》是其中一篇。影片講述了上世紀(jì)90年代，江南越劇團(tuán)兩位女演員垂髫(汪飏飾)、銀心(闞昕飾)，與畫(huà)扇師工欲善(鄭云龍飾)的情感糾葛，垂髫和銀心從小一起生活，一起唱戲，相依為命，自從兩人遇見(jiàn)畫(huà)家工欲善之后，三人之間產(chǎn)生了微妙的情愫表達(dá)……
電影真實(shí)地反映了上個(gè)世紀(jì)90年代傳統(tǒng)戲曲的沒(méi)落，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮下，傳統(tǒng)藝人四處流落的尷尬境地讓人心酸，垂髫、銀心兩位戲曲女演員也被裹挾在時(shí)代的洪流中，歷經(jīng)著內(nèi)心的失落、彷徨、掙扎與痛苦。
值得一提的是，影片融合了西湖文化、越劇文化、扇藝文化等元素，充滿了東方韻味的江南水鄉(xiāng)風(fēng)情。全劇的越劇文化最為亮眼，場(chǎng)景中也將大量展現(xiàn)嵊州的景觀、古戲臺(tái)，以及近20分鐘的越劇唱段。此前該片在南京有過(guò)點(diǎn)映場(chǎng)次，有不少觀眾表示，《柳浪聞鶯》不僅故事細(xì)膩動(dòng)人，視聽(tīng)感覺(jué)更是享受，甚至每一幀畫(huà)面都可以截下來(lái)做屏保。
據(jù)悉，憑借獨(dú)特的敘事風(fēng)格與不俗的影片氣質(zhì)，《柳浪聞鶯》不僅入圍第24屆上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元角逐金爵獎(jiǎng)，還入圍了第34屆金雞獎(jiǎng)國(guó)產(chǎn)新片展，收獲了影迷朋友們的一致好評(píng)。
近期，《愛(ài)情西湖》作者王旭烽向媒體和觀眾表示，《柳浪聞鶯》的女主角、越劇女小生垂髫原型是著名越劇表演藝術(shù)家茅威濤。王旭烽表示，當(dāng)年自己與小百花越劇團(tuán)合作了《藏書(shū)之家》，“我在臺(tái)下，看見(jiàn)茅威濤一個(gè)人在舞臺(tái)上，一束光照下來(lái)。我終于明白了：什么叫一分鐘超過(guò)一世，(就是)可以在舞臺(tái)上死!小說(shuō)中垂髫這個(gè)角色就是按照茅威濤設(shè)計(jì)的。”
而茅威濤則感慨表示，在這部電影里，看到了自己這一代新越劇人在宏大歷史變革中的命運(yùn)，“更讓我感動(dòng)的是，我看到了我窮其一生在追求的藝術(shù)的美。越劇的女小生，是超越了性別的一種情愫。對(duì)于女小生這樣的東方美學(xué)，這部電影呈現(xiàn)得非常好。”
據(jù)悉，為了塑造好影片角色，片中演員們也不遺余力，垂髫飾演者汪飏更是“閉關(guān)”兩個(gè)月學(xué)習(xí)越劇，甚至練到最后一度“扇不離手”。汪飏稱，跟闞昕每次纏完頭之后，頭都特別疼，鄭云龍更是現(xiàn)場(chǎng)爆料“隔扇羞窺意中人”經(jīng)典名場(chǎng)面拍攝背后的艱辛，由于頭髻太重，汪飏幾次受不了一直在吐。
江蘇戲曲電影知名度走高，打開(kāi)“戲曲+”新思路
其實(shí)，這些年熱映的戲曲電影有不少，包括由滕俊杰執(zhí)導(dǎo)、上海出品的8K京劇電影《捉放曹》，拿下金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)的3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》。此外不少戲曲電影在網(wǎng)上的評(píng)價(jià)也不俗，京劇電影《霸王別姬》豆瓣評(píng)分達(dá)9.0，《鎖麟囊》達(dá)9.4分，滬劇電影《挑山女人》則被年輕觀眾評(píng)價(jià)為“真實(shí)而感動(dòng)”。
同時(shí)，戲曲電影在江蘇也有優(yōu)秀的落地項(xiàng)目，經(jīng)過(guò)幾年探索與積累，江蘇戲曲電影的知名度越來(lái)越高，走向了國(guó)際舞臺(tái)。記者從江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)獲悉，該團(tuán)整合全省戲曲資源，打造“大錫劇”概念，早就建起了攝影棚，跨界拍攝戲曲電影。
2015年，省錫劇團(tuán)自力更生創(chuàng)建戲曲影視基地，搭建了符合戲曲的審美特質(zhì)和現(xiàn)代化影棚的標(biāo)準(zhǔn)的電影攝影棚，并從南京電影制片廠找來(lái)一支攝像、燈光、舞美、導(dǎo)演的專業(yè)隊(duì)伍。2016年拍出戲曲界第一部4K電影《珍珠塔》，隨后又?jǐn)z制完成了《喜團(tuán)圓》《衣冠風(fēng)流》《皮秀英四告》《運(yùn)之河》《鑒真東渡》《紫砂夢(mèng)》等8部戲曲電影，涵蓋錫劇、瓊劇、揚(yáng)劇、歌劇等劇種。去年，由施夏明、單雯主演的昆曲電影《牡丹亭》也順利殺青，下面還有黃梅戲等多個(gè)戲曲電影拍攝項(xiàng)目在籌備。
記者了解到，這其中，4K錫劇電影《珍珠塔》獲得第15屆世界民族電影節(jié)“最佳音樂(lè)電影獎(jiǎng)”、第31屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“最佳戲曲片”提名獎(jiǎng)、第七屆北京國(guó)際電影節(jié)民族電影展“金杉葉”民族文化影像傳承獎(jiǎng)、首屆“中國(guó)戲曲電影展”優(yōu)秀戲曲電影獎(jiǎng)和優(yōu)秀改編戲曲電影獎(jiǎng)等多個(gè)榮譽(yù)，4K揚(yáng)劇電影《衣冠風(fēng)流》獲得第16屆世界民族電影節(jié)“最佳音樂(lè)電影獎(jiǎng)”。
江蘇省演藝集團(tuán)黨委副書(shū)記、江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周東亮認(rèn)為，一部戲曲它在舞臺(tái)上最精彩的“年華”就10年左右，好的演員也會(huì)隨著年齡增長(zhǎng)而力不從心，可能10年前這個(gè)動(dòng)作能做出來(lái)，10年后再到舞臺(tái)上可能就做不出來(lái)了。后人如何再看到舞臺(tái)上的經(jīng)典?那就用電影的手段，把他在舞臺(tái)上最佳的狀態(tài)拍下來(lái)，這也擁有了傳承的意義。
這樣一來(lái)，江蘇省錫劇團(tuán)拓展產(chǎn)業(yè)鏈，不僅給劇團(tuán)增加了額外收入，還徹底打開(kāi)了“戲曲+”的新思路新概念。
【多說(shuō)一句】
國(guó)風(fēng)國(guó)潮盛行，傳統(tǒng)戲曲的表達(dá)路徑增多
這些年，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)家們?cè)诤芏鄨?chǎng)合總會(huì)被問(wèn)及一個(gè)話題，就是傳統(tǒng)戲曲如何吸引當(dāng)下年輕人?接班梯隊(duì)是否生源充足?市場(chǎng)和接班人，一直是傳統(tǒng)戲曲當(dāng)代發(fā)展需要思考的問(wèn)題。可喜的是，這些年，短視頻等平臺(tái)繁多，年輕人對(duì)國(guó)風(fēng)、國(guó)潮非常感興趣，傳統(tǒng)戲曲的表達(dá)路徑增多，這其中就包括戲曲電影，以及以傳統(tǒng)戲曲為元素的電影。
當(dāng)下，不少創(chuàng)作者正在積極融合戲曲與電影這兩種不同類型的藝術(shù)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，比如，傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上大多是“一桌二椅”，環(huán)境、時(shí)空、情感都靠程式化的演員表演實(shí)現(xiàn)，而電影需要具象化、寫(xiě)實(shí)化的取景、道具;傳統(tǒng)唱腔和臺(tái)步，如何適應(yīng)電影的視聽(tīng)表達(dá)，等等。這些矛盾的解決已初顯成效，《白蛇傳·情》彈幕區(qū)就有網(wǎng)友表示，二刷觀影看到了好幾個(gè)層級(jí)，包括劇情、粵曲唱功，以及電影特效，特別是昆侖山奪仙草、水漫金山的場(chǎng)景都很震撼了，絕對(duì)是國(guó)產(chǎn)神話電影特效水平的巔峰。還有網(wǎng)友說(shuō)，“終于有點(diǎn)理解了戲曲之美，空靈婉轉(zhuǎn)，有想象空間”“傳統(tǒng)故事和電影特效原來(lái)可以這樣融合”“觀感上乘且毫無(wú)違和感，傳統(tǒng)文化輸出的成功嘗試”等。
此前上海國(guó)際電影節(jié)也開(kāi)設(shè)過(guò)戲曲電影論壇，多部戲曲電影展映之余，業(yè)內(nèi)也探討表示，能通過(guò)電影這種現(xiàn)代表現(xiàn)方式向年輕人傳遞戲曲文化，是一種積極的嘗試。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活化，藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新，在不斷探索的過(guò)程中，總會(huì)伴隨質(zhì)疑的聲音，而慢慢打破傳統(tǒng)藝術(shù)與年輕觀眾之間的壁壘，還需要許多優(yōu)秀的電影人參與進(jìn)來(lái)，電影藝術(shù)也能夠借助傳統(tǒng)藝術(shù)，豐富它的類型樣式，不必在喜劇、動(dòng)作、愛(ài)情等類型中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。
關(guān)鍵詞： 白蛇傳情 國(guó)風(fēng)國(guó)潮盛行 柳浪聞鶯 上世紀(jì)戲曲
責(zé)任編輯：Rex_07
