你知道白局是什么嗎?你聽過白局嗎?這兩個(gè)問題是話劇《白局夢想團(tuán)》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)做的街頭采訪中向路人們提出的問題。對于老南京人來說，白局自然是熟悉，聽得懂甚至還能來兩段，但是對很多年輕人來說，南京話都說不利索，更別說南京地區(qū)的古老曲種白局了。來自南京傳媒學(xué)院的師生們從白局這門古老藝術(shù)為切口，演繹出了南京本土非遺的新故事。
南京白局，要傳承更要傳播
在觀看這出戲前我們首先應(yīng)該知道什么是“白局”。白局是南京地區(qū)的古老曲種，形成于元朝末期的云錦織機(jī)房，是一種具有濃郁地方特色的說唱藝術(shù)，用最正宗的老南京話進(jìn)行表演，素有“百曲”之稱，2008年被列入了第二批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
白局藝術(shù)傳承百年至今，險(xiǎn)遭滅絕命運(yùn)，1949年后政府開始對白局做搶救性扶植工作，直到今日白局藝術(shù)得到了傳承和沿襲。在演出現(xiàn)場，除了觀眾和演出團(tuán)隊(duì)外還有不少孩子的身影，據(jù)導(dǎo)演趙超介紹，這些孩子中有不少是正在學(xué)習(xí)白局或者讀白局有興趣想要學(xué)的孩子，非遺藝術(shù)的傳承令人欣喜。
另一方面，白局的傳播度不足也是現(xiàn)實(shí)存在的問題，導(dǎo)演趙超作為南京人也表示，“自己過去是聽過白局的，但是卻不知道那就是白局，直到這次創(chuàng)排查閱學(xué)習(xí)了大量關(guān)于白局的歷史資料后才突然意識(shí)到，自己很小的時(shí)候就聽過了。”白局傳播不易還有一個(gè)原因在于方言的式微，“我雖然會(huì)說南京話，但是工作生活中幾乎是不說南京話的。孩子們更是，學(xué)的說的都是普通話，能說正宗的老南京話的就更少了。”在《白局夢想團(tuán)》中，新時(shí)代大背景中南京白局的傳承與祖孫兩輩人就傳統(tǒng)文化之家思想的差異碰撞扣人心弦。
拿捏不易，排練學(xué)戲兩手抓起
正如趙超所言，《白局夢想團(tuán)》是一出在地性極強(qiáng)的戲，演員大部分時(shí)間說的都是南京話，其中更不乏有白局表演的段落，“但是我們很多演員就不是南京人。”趙超說到，要把這出戲演好實(shí)在是很不容易，“我們演員大多不會(huì)說南京話，我就用南京話把臺(tái)詞念一遍，他們錄下來反復(fù)的學(xué)，反復(fù)的模仿直到一模一樣。大家也不會(huì)唱白局，就跟著咱們的白局指導(dǎo)夏天老師練敲碟，把夏天老師唱的錄下來回去不間斷的聽，睡覺都得聽著白局睡，最后居然還給我們練成了。”
除了學(xué)戲，排練的過程也是相當(dāng)緊張，“沒有困難不作戲嘛。”趙超表示盡管排練中遇到了無數(shù)問題，但是現(xiàn)在全都解決了，演員高仲瑋也回憶到“演徐江芙的小姑娘天晴演的不好就急，我就說表演時(shí)一個(gè)不斷肯定自己再否定自己的過程，你要有足夠好的心態(tài)，足夠大的心懷，才能夠去表現(xiàn)、容納不同的角色，取得進(jìn)步。”
小團(tuán)體也有大能量
《白局夢想團(tuán)》的故事情節(jié)不算復(fù)雜，祖孫兩輩人對于白局藝術(shù)傳承的思想觀念和文化沖突是本劇的一大看點(diǎn)。劇中白局表演者王桂蘭為了逼著自己的孫女學(xué)白局也是無所不用其極，但孫女徐江芙卻只想做流行樂隊(duì)，難以接受奶奶把傳承白局的夢想強(qiáng)加到自己身上，演員團(tuán)隊(duì)雖然年輕，可在表演這場沖突時(shí)力道卻著實(shí)不小，表演也可圈可點(diǎn)。
別看《白局夢想團(tuán)》是個(gè)高校師生共同排演的小劇，它的能量實(shí)在是非常之大。當(dāng)晚的演出一票難求，各個(gè)年齡階層的觀眾都有，不少對非遺文化感興趣的年輕人也來看劇。據(jù)導(dǎo)演透露，《白局夢想團(tuán)》之后還將會(huì)走出江蘇走去更多地方演出。正如演員高仲瑋所說：“這次演出不僅是給學(xué)生一個(gè)鍛煉機(jī)會(huì)，也是一次各專業(yè)整合力量的絕佳平臺(tái)。同時(shí)也能讓更多人看到除了省團(tuán)、市團(tuán)外，我們高校院團(tuán)也具有極大的創(chuàng)作能量。”
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