3.14行的古詩

十四行詩從根本上說是一個辯證的結構。

詩人通過將兩個通常是互作對比的思想、情緒、內心狀態、信念、行為、事件、圖像等等兩兩對立并列，以及通過可能去解析或僅僅是去揭示在這二者之間營造和起作用的緊張情形，以期能檢視它們的本性和排比結果。 一、意大利體（或彼特拉克體）十四行詩： 以英語所作的所有十四行詩的基本格律都是抑揚格五音步詩行（抑揚格五音步詩行的基本知識），盡管也有過少量的四音步詩行乃至六音步詩行的十四行詩。

(資料圖片)

意大利體十四行詩被兩組不同韻腳的詩節分成個兩部分。前8行被稱為八行詩節及其韻句： a b b a a b b a 余下的6行被稱為六行詩節，可以有二或三個韻腳，有多種形式： c d c d c d c d d c d c c d e c d e c d e c e d c d c e d c 確切的六行詩節押韻范式是靈活的，與八行詩節的范式不同。

在嚴謹的實行中，六行詩節所要避免的就是以一副同韻對句（dd或ee）做結句，因為在意大利這從未被允許過，并且彼特拉克自己（據說）也從未使用過同韻對句的結句；而在真正的實踐中，六行詩節有時也有以同韻對句作結的，后面給出的西德尼的《十四行詩之第七十一首》就是這樣一個的有著同韻對句結尾的意大利體十四行詩的例子。 這里的要點是，詩是被兩個不同的韻組分為兩個部分的。

按照原則（據稱適用于所有押韻的詩但往往不盡然），從一個韻組到變化到另一個韻組意味著有一個主題的變化。這一變化發生在意大利體十四行詩的第9行開始處，被稱為volta（轉折），或“轉變”，轉變是十四行詩在形式上的一個基本要素，或許就是基本要素。

這第二個意思正是在volta處引入的，如華茲華斯（Wordsworth）的這首十四行詩： 《倫敦，1802》 密爾頓！你啊，應生活到現在的時光： 英國需要你：她是個死水灣；無奈 圣壇，寶劍，筆桿，還有那爐臺， 廳堂上以及內室里英雄的家當 都已經喪失了它們內心的歡暢—— 那英國的古傳統。我們自私，狹隘； 扶我們起身呵，回到我們中間來； 給我們以風格，道德，自由，力量！ 你的靈魂像一顆星，遠駐仍親， 你有一種聲音，宏大如海洋， 純潔如明凈的天空，莊嚴，豪放； 你這樣走過生命的普通大道， 帶著愉快的虔敬；同時，你的心 連那最為卑微的責任也曾經操勞。

（詩譯者：屠岸 本文譯者略做調韻） 在這首詩里，八行詩節用于展開英格蘭民族的衰敗和腐化的意思，用六行詩節中密爾頓具有的品質去抗對那種失落，而這品質正為民族現在所迫切需要。 一個非常熟練的詩人為了戲劇般的效果是可以隨意安排volta的位置的，雖然這很難做得好。

有一個極端的例子，就是由菲利普?西德尼爵士（Sir Philip Sidney）寫的十四行詩，他將volta給一路延后到第14行： 《十四行詩之第七十一》 誰能從最美好的大自然書籍中獲知 美德是如何寄身于美麗， 且讓他在了解愛時去讀一下你， 斯黛拉，那些曼妙的句子，是真善的展示。 在彼處他將發現一切惡行的遠擲， 非憑孔武蠻力，卻靠最可愛之理性權威， 其光芒能令夜鳥逃飛， 心靈陽光在你的雙目閃爍，亦如是。

可不滿足于“盡善盡美”之繼承人， 你啊，把你全部心智那樣奮力地讓它“開路”， 你的什么最為美好，自有人為你做評論。 故而當你的美麗吸引了心之愛慕， 如此之快你的美德令那愛倒向善之方向。

“不過，哈，”欲望仍在喊，“給我一些食糧。” 此處，在用了13行去力證“為何理性給他解釋了后面的美德是他所當秉持的正途”后，他看似大大地青睞于“美德有益”的主張。

但volta卻有力地對“理性有利于美德”的論據起到釜底抽薪的作用：它揭示了欲望并不屈從于理性。 隨著時間的推移，英語十四行詩演變出了相當多的變體，這是為了使人們能更容易地用英語去寫意大利體十四行詩。

最常見的一個改變出現在八行詩節中，其押韻范式從a b b a a b b a 變成a b b a a c c a的范式，這就消除了對兩組4韻的要求，而這種要求對于英語這樣的貧韻語言來說并非是很容易就能做到的。華茲華斯在下面的十四行詩中用的就是這種范式，并伴之以同韻對句做結： 《別輕視十四行詩》 別輕視十四行詩，批評家！你冷若冰霜， 毫不關心它應有的榮譽；莎士比亞 用這把鑰匙開啟了心扉！這小琵琶 奏出的旋律醫好了彼得拉克的創傷； 塔索把這支笛子千百遍吹響； 加莫恩斯用它減輕了放逐的哀愁！ 但丁將柏冠戴上了沉思的額頭—— 十四行詩就是一葉華美的桃金娘 在那柏枝間發光；它是盞螢火燈， 使那溫和的斯本塞從仙境里醒來 向黑暗斗爭時感到愉快；而密爾頓 路遇漫天的大霧，十四行詩就在 他手中變成了號角，他用這樂器 吹出了動魄的歌曲——太少了，可惜！ （詩譯者：屠岸） 意大利形式的另一個變化是這首由丁尼生兄弟的老大查爾斯?丁尼生-特納（Charles Tennyson-Turner）寫的，他寫過342首十四行詩，用了許多種不同的形式。

在這里，特納使用的是a b b a c d c d e f f e f e的范式，而volta則被后移到第9行中間處： 《懷念流星》 是雨的跡象嗎—這疑惑可有點貪懶—— 什么能趕我到床頭，夜尚未遲， 是空中相遇和爆發的隕石， 它讓男人們瞠目，孩子們也在喊： 為何所有來自散亂又噴瀉的飛一般流星 光束，無一穿透我那昏昏欲。

古詩14字好句?

7.關于童年的詩句有哪些

田父草際歸，村童雨中牧。

主人東皋上，時稼繞茅屋。——賈島《宿鄭州》）2.草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。

牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。——雷震《村晚》3.兒童也愛晴明好，紙剪風鳶各一群。

——朱茂曙《秦淮河春游即事》4.草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童放學歸來早，忙趁東風放紙鳶。

——高鼎《村居》5.馬啼踏水亂明霞，醉袖迎風受落花。怪見溪童出門望，鵲聲先我到山家。

——劉因《山家》6.古巷少人行，新月彎彎瘦，藤蘿滿墻頭，兒童摘扁豆。——佚名7.繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟。

一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤。——白居易《觀游魚》8.誰人得似牧童心，牛上橫眠秋聽深。

時復往來吹一曲，何愁南北不知音！——盧肇《牧童》9.小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開。

——白居易《池上》10.見人初解語嘔啞，不肯歸眠戀小車。一夜嬌啼緣底事，為嫌衣少縷金華。

——韋莊《與小女》11.蓬頭稚子學垂綸，側坐莓臺草映身。路人借問遙招手，怕得魚驚不應人。

——胡令能《小兒垂釣》12.晝出耘田夜織麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。

——范成大《田家》13.牧童騎黃牛，歌聲振林樾。意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。

——袁枚《所見》14.結伴兒童褲褶紅，手提線索罵天公。人人夸你春來早，欠我風箏五丈風。

——孔尚任《放風箏》15.白頭波上白頭翁，家逐船移浦浦風。一尺鱸魚新釣得，兒孫吹火荻花中。

——鄭谷。

2.我要找一幅作品,內容是14個字的古詩詞

14個字的古詩詞為：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。出自王勃的《滕王閣序》。

《滕王閣序》

朝代：唐代

作者：王勃

原文：

豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊采星馳。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞。（豫章故郡 一作：南昌故郡）

時維九月，序屬三秋。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑于上路，訪風景于崇阿。臨帝子之長洲，得仙人之舊館。層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。（層巒 一作：層臺；即岡 一作：列岡；天人 一作：仙人）

披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之舳。云銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。（軸 通：舳；迷津 一作：彌津；云銷雨霽，彩徹區明 一作：虹銷雨霽，彩徹云衢）

遙襟甫暢，逸興遄飛。爽籟發而清風生，纖歌凝而白云遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。四美具，二難并。窮睇眄于中天，極娛游于暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數。望長安于日下，目吳會于云間。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。關山難越，誰悲失路之人；萍水相逢，盡是他鄉之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年？（遙襟甫暢 一作：遙吟俯暢）

嗟乎！時運不齊，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時？所賴君子見機，達人知命。老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青云之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空余報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭！（見機 一作：安貧）

勃，三尺微命，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風。舍簪笏于百齡，奉晨昏于萬里。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對；今茲捧袂，喜托龍門。楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚？

嗚乎！勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟。臨別贈言，幸承恩于偉餞；登高作賦，是所望于群公。敢竭鄙懷，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海云爾：

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

4.有沒有14行的古詩,有的來

月下獨酌 李白

花間一壺酒。

獨酌無相親。

舉杯邀明月。

對影成三人。

月既不解飲。

影徒隨我身。

暫伴月將影。

行樂須及春。

我歌月徘徊。

我舞影零亂。

醒時同交歡。

醉后各分散。

永結無情游。

相期邈云漢。

下終南山過斛斯山人宿置酒 李白

暮從碧山下，山月隨人歸。

卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。

相攜及田家，童稚開荊扉。

綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。

歡言得所憩，美酒聊共揮。

長歌吟松風，曲盡河星稀。

我醉君復樂，陶然共忘機。

只有14句詩的古詩有哪些

一行有14字的古詩詞

5.全詩只14字的古詩（要有詩名,作者,朝代

好像沒有這種14字的，一般古詩最少字的是五言絕句，也有20個字，最少字的詞牌名也有16字。

不過倒是有14字的回環詩和頂針詩。“十四字頂針詩”就是每一句的最后4個字又作第二句詩的開頭4個字或3個字。

14個字的2句話，能演變成28個字的4句話。如下：四時花影上窗紗，影上窗紗籠晚霞。

紗籠晚霞煙照暖，霞煙照暖四時花。“回環詩”又叫回文詩，是古代詩人們的一種文字游戲，因為人為地增加了作詩的難度，所以很少有人能寫出高水平的回文詩。

據說，有一次蘇軾專程上門拜訪秦觀（秦觀：北宋文學家、詞人）。家人告訴蘇軾，他出外游玩，很可能上佛印和尚寺里去了。

于是蘇軾寫信去詢問他的情況。秦少游見蘇軾來信后，便寫了一封只有14字的怪信遣人帶回給蘇軾。

信上的14個字排成一圈： 蘇軾看后，連聲叫好。原來，秦觀寫的是一首回文詩，詩中描述了他在外出游玩的生活和情趣。

其內容為：“賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸。”

14個字組成了一首七言絕句，每個字出現兩次，文字處理技巧高超。

14句話的詩歌

6.十四個字的詩有哪些

1. 雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。

人間有味是清歡。

——《浣溪沙·細雨斜風作曉寒》宋代：蘇軾2. 身健在，且加餐。

舞裙歌板盡清歡。

——《鷓鴣天·座中有眉山隱客史應之和前韻即席答之》宋代：黃庭堅3. 對此頻勝賞，一醉飽清歡。

——《紅林擒近·壽詞·滿路花》宋代：陳允平4. 長鋏歸乎逾十暑，不著鵕鸃冠。

道是今年勝去年。

特地減清歡。

——《武陵春》宋代：楊萬里5. 何似伯鸞攜德耀，簞瓢未足清歡足。

——《滿江紅》宋代：蘇軾6. 雪意留君君不住，從此去，少清歡。

——《江神子》宋代：蘇軾7. 輒持薄技，上侑清歡。

未敢自專，伏候處分。

——《劍舞》宋代：史浩8. 清歡久、重然絳蠟，別就瑤席。

——《多麗·李良定公席上賦》宋代：聶冠卿9. 好把深杯添綠酒，休拈明鏡照蒼顏。

浮生難得是清歡。

——《浣溪沙》宋代：朱敦儒10. 清歡易失，怕輕負、年芳流水。

——《東風第一枝》宋代：趙崇霄含“北風”兩個字的一句古詩詞有：1. 日月照之何不及此？惟有北風號怒天上來。

——《北風行》唐代：李白2. 城外蕭蕭北風起，城上健兒吹落耳。

——《北風行》明代：劉基3. 北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。

——《白雪歌送武判官歸京》唐代：岑參4. 寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。

——《寒菊 / 畫菊》宋代：鄭思肖5. 北風吹雪四更初，嘉瑞天教及歲除。

——《除夜雪》宋代：陸游6. 千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。

——《別董大二首》唐代：高適7. 木落雁南度，北風江上寒。

——《江上思歸》唐代：孟浩然8. 吾想夫北風振漠，胡兵伺便。

——《吊古戰場文》唐代：李華9. 孟冬十月，北風徘徊，——《冬十月》魏晉：曹操10. 樹木何蕭瑟，北風聲正悲。

——《苦寒行》魏晉：曹操

1.14行的古詩

十四行詩一般指莎士比亞十四行詩。

莎士比亞十四行詩，為意大利文sonetto，英文十四行詩、法文sonnet的音譯。是歐洲一種格律嚴謹的抒情詩體。

莎士比亞的十四行詩形式整齊，音韻優美，以歌頌愛情，表現人文主義思想為主要內容。在他筆下的十四行詩，每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩組成，后一部分由兩段三行詩組成，即按四、四、三、三編排。

每行詩句11個章節，通常用抑揚格。 莎士比亞十四行詩第18首 我能否將你比作夏天？ 你比夏天更美麗溫婉。

狂風將五月的蓓蕾凋殘， 夏日的勾留何其短暫。 休戀那麗日當空， 轉眼會云霧迷蒙。

休嘆那百花飄零， 催折于無常的天命。 唯有你永恒的夏日常新， 你的美貌亦毫發無損。

死神也無緣將你幽禁， 你在我永恒的詩中長存。 只要世間尚有人吟誦我的詩篇， 這詩就將不朽，永葆你的芳顏。

正如同一個人可以有不止一張照片或者畫像那樣，一首詩歌也可以有不止一個翻譯。這照片、畫像、翻譯自然不會完全相同，會有優劣好壞的差別。

但是，由于欣賞者的口味不一，在不同的欣賞者眼里，不同的作品會有不同的得分。 這首詩的藝術特點首先是在于它有著雙重主題：一是贊美詩人愛友的美貌，二是歌頌了詩歌藝術的不朽力量。

其次就是詩人在詩中運用了新穎的比喻，但又自然而生動。

只有14句詩的古詩有哪些

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責任編輯：Rex_22