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(相關資料圖)
作家收入(我當作家月收入3000元)
作家的日子越來越不好過了。
2020年，一場疫情給了尚未復蘇的影視行業致命一擊。天檢顯示，已有超過1萬家影視公司被注銷或吊銷。
大量的影視項目已經告一段落，處于行業更低端的編劇們艱難生存，為了拿到微薄的劇本費四處 *** 。
這個微觀的故事，講的是影視寒冬中的一群作家。其中包括:
有的人入行近兩年卻沒有作品播出；
有的人是故事天才，處女作拿了獎，現在卻入不敷出；
有些人是經過培養的成熟編劇，寫過小爆款，但現在只想找一份滿足溫飽的工作。
他們有夢想，卻被現實無情打擊，陷入自我懷疑的漩渦。他們努力工作，但他們的勞動成果被掠奪。
以下是他們的真實故事:
文|李不追
編輯|孟母
劇本被隨意盜用，新編劇連喘氣的權利都沒有。
林啟南85年
我曾經對自己的寫作非常自信。我一度覺得自己是當編劇的“天選之人”。
在我大學期間，我的作品獲得了國家級獎項，并出版了兩本小說。
那時候的我很驕傲，夢想成為像韓寒、景m .郭那樣最火的小說家。
懷著這個理想，我一畢業就義無反顧地選擇了去北京，夢想著加入影視圈，于是我成了一名北漂。
那段時間認識了一個當時業內比較知名的悠游資源網的老編劇，我就把他當了老師，跟著他做了兩年的助理編劇。
由老編劇領銜，是一個新編劇最難得的機會，這不僅意味著你可能獲得署名權，而且大部分項目實際上都是有報酬的。
比起大多數一輩子默默無聞，寫了無數作品卻沒有一個署名的作家，我真的很幸運。
2017年，我的劇本還獲得了某平臺編劇獎，拿到了11萬獎金。
我想這是我的宿命，我應該吃這碗飯。但我從來沒有想過，獲獎是我寫作生涯的巔峰。
此后就是不斷探索低谷的過程。
2018年被稱為影視寒冬，大量熱錢退潮，也導致大量影視公司倒閉。
那時候就算我寫了一本好書，也沒人要。就連給我頒獎的平臺也不打算為我的獲獎作品買單。
在編劇行業，如果沒人愿意投資你的劇本，你的地位和新人沒什么區別。
但是我除了寫作方面的特長，沒有人脈，沒有資源，沒有經驗，就這么一直寫啊寫。
為了省錢，我花1100元在北京順義租了一個30平的單間，開始沒日沒夜的努力創作，當炮手，幻想，演戲，懸疑，戀愛，青春。只要我給錢，我從來不拒絕。
2019年，我很不容易遇到一個對我的創意感興趣，打算投資我劇本的 *** 人。
我花了7個月的時間完善劇本，反復打磨。整體大綱和分大綱都已經完成，只需要完善臺詞就能 *** 出完整的劇本。
這時候對方突然通知我這個項目不做了。
畢竟項目失敗是家常便飯，我也只是覺得又是一次失敗，以后再多問。
結果一個月后，我居然在廣電網站上看到了這個項目的備案和公示。
我去這家公司理論，對方說項目是和別人合作進行的，和我沒關系。
真是笑話！
在宣傳資料里，最初的想法，項目的大綱，突圍都是抄襲我的版本，但他們居然在最后一刻把我踢出去，偷走了我的故事。
我當律師的朋友給他們寄了律師函，但他們根本不在乎我。
我還在優優資源網豆瓣和微博上發 *** 文章，找了幾個朋友幫我轉發，鬧了一些，對方勉強給了我7000塊錢作為補償。
至此，我已心灰意冷。如果廣告、傳媒等創意行業在中國被忽視，收入很低，那么編劇行業一定是內容創作者鄙視鏈的更底層。
因為，我們在被抄襲的時候，連發聲反抗的權利和渠道都沒有。作為一個不再年輕的“新人”，我根本沒有發言權。
但我還是不甘心，除了創作，我沒有其他賺錢的能力。我只能給自己下“最后通牒”。如果一年之內沒人投資，我就回老家繼續創業。
月收入不超過3000元。這行沒有“老師”，吃人不吐骨頭。
葉欣，女，86歲
2018年6月，辭掉月薪過萬的文案工作，滿懷期待的進入夢想編劇行業。沒想到這是噩夢的開始。
我沒有劇本寫作的經驗，但是我的出書經驗幫助我獲得了一個編劇工作室的青睞。
在與工作室老板王先生長談之后，我滿心歡喜的簽下了合同，成為了王先生手下的簽約編劇。
工作室里有四個和我一樣的編劇。王老師分配給我們的工作，大部分都是一些影視公司或者平臺感興趣的IP改編項目。
我們要根據原著改編方案和草稿:給五集劇本，完整的大綱和人物傳記。
首先，讓我大失所望的是大部分項目石沉大海。
在電影 *** 的整個過程中，編劇完全沒有話語權——導演、制片人、策劃、平臺編輯，任何人都可以提出很多意見。
作為編劇，我只是一個整理各方面意見的打字機器。
因為我們團隊長期沒有通過項目，王先生開始變得異常暴躁。
劇本不符合要求，他就罵我們，但是沒有告訴我們應該往哪個方向改。
即使王老師最后通過了劇本，如果我最后沒有拿到平臺合同，我還是一分錢都拿不到。
那段時間感覺自己很壓抑，每天都在懷疑自己。我總是不得不依靠褪黑激素和酒精才能入睡。
2018年12月，我熬夜寫劇本的時候突然恐慌癥發作。憑著最后的意志，凌晨打了急救 *** ，被救護車送到了醫院。
醫院的診斷結果是:中度抑郁，輕度焦慮。
我覺得我還年輕，不值得因為工作而把身體投入進去。出院后，我果斷離開了王先生，試圖自己接手這份工作。
2020年春節前，我堅持“走工作崗位，接項目”的理念。在我職業生涯的18個月里，我處理了不下20個項目。
其中有電影，有網劇，有我見過的無數導演和 *** 人，但我有機會從頭到尾關注的都市奇幻網劇只有一部。
更糟糕的是，即使是我嗤之以鼻的劇本也大多沒有報酬。在這18個月里，我與劇本創作相關的總收入只有50200元。
2020年春節，我的焦慮越來越嚴重，甚至害怕與人接觸。我不得不依靠藥物來完成一個劇本會議。
從那以后，疫情讓我的編劇生涯按下了暫停鍵。不打算繼續當編劇了，也不會再回北漂了。
和平臺簽約后被踢出局，寫爆款劇，還是保護不了自己。
李大南90歲了
我一直以為自己是半個知名編劇，到頭來還是弱勢群體。
和那些半路出家成為作家的人不同，我是北京電影學院文學系畢業的——我是專業班出身。
我大學的時候和老師寫過很多劇本項目，但是都沒有簽——這也是心照不宣的事情，應該報酬不少。
編劇圈的傳統是師徒制。我們在學校有老師，出來后也有老師提供資源。另外，兄弟姐妹之間互相介紹，所以更容易接受這份工作。
兩年多前，我通過一個師兄接到了一個不錯的項目，一個漫談劇的IP改編項目。原著是一本很受歡迎的漫畫。
寫完之后，該劇如期在某巨人視頻平臺播出，幾位年輕演員人氣頗高。
一個熱門項目之后，你就有了和人談條件的資本。出去的話可以接到更好的項目，拿到更高的劇本費。
然而，即使是像我這樣的知名編劇，有時也會磕磕絆絆。
2019年，我花了3個月時間磨大綱，寫人物小傳和5集劇本，讓 *** 人帶著找平臺開會。
平臺順利通過，和 *** 方簽約了，就等著看下一步項目怎么推進。
結果在等待的過程中，制片方說平臺對該劇的 *** 有其他想法，他出局了。同時，作為他的對接編劇，我也出去了。
業內就是這樣。平臺更大， *** 公司第二，編劇永遠是更底層。
后來我去跟這家公司結算了我寫的五集劇本的費用。當初約定2.1萬集，總共應該是10萬。
結果公司以沒有完成所有劇本為由，拒絕支付這筆費用。
當時太盲目太自信也是我的錯。我以為我是合作過幾次的制片人，沒想到會出這種事。
最后我和對方吵了幾次后，拿了三萬塊錢，這事就不了了之了。
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責任編輯：Rex_26
