提起怎樣對對聯_對聯的29種對法 大家在熟悉不過了，被越來越多的人所熟知，那你知道怎樣對對聯_對聯的29種對法 嗎？快和小編一起去了解一下吧！
如何對對聯(29副對聯)
對聯二十九聯
(資料圖)
對聯的格律，簡稱聯或聯，是指前人在對聯創作實踐中發現的格律，使后世學者有法可依，少走彎路。
對聯的格律可以分為三個方面。一、原聯標有“詩體”，對對聯對仗、格式有根本要求，但從未有對聯之名。第二個方面，也曾作為連詞使用，對于各種沒有連詞名稱的法律要求，也稱為“對偶”。在對聯對仗中也起著基礎性的作用。第三個方面是一些以對聯為名的形式，但只是對聯的一部分，比如“嵌格”。根據這三個方面，我們將分別介紹早期格律、晚期格律和鑲嵌式格律。
之一，早計
我國對早期詩體的全面整理，應該是日本高僧海的空《文婧(幽閉)賦論》。他總結和整理了我國早期的詩體形成此書，其中二十九對用于對聯創作，成為最早的對聯。摘錄如下:
(-)二十九雙
1、對的名稱(又稱右、切右)
合適的人選，葉正。每一篇文章，都是相反的。上一句平和，下一句平和；上一句是鞍山，下一句是安谷；上一句是安東，下一句是安西；安南在上句，安蓓在下句；上句正確，下句斜；上句遠，下句近；上句是斜的，下句是豎的。比如這個，名字對的名字。剛開始學寫文章的時候，一定要做這一對，然后再學剩下的。
例:東園青梅，西園綠草開；砌花許，階前絮緩。
景源說:那些對的人，姚念和順日:姚和順是古代的圣賢，他們的名字是敵人。這是對的；上半部用松桂，下半部用黃花蒿。松桂是好木，青蒿是惡草。這是不對的。
2.分句對(后人稱之為扇格對)
句子對，之一句和第三句，第二句和第四句，等等。
詩:昨夜難渡河，悲去上蘭；今日過坎，笑入長安。
解讀:之一句是昨夜第三句是今日，過江過嶺。第二句含悲第四句含笑，上蘭與長安成對，另一句隔句。
3.雙準對。
一雙對子，一句話。設之一個字是秋，第三個字是秋，第二個字是秋，下一句也是如此。這樣的一對名字就是雙配。
詩:夏日炎炎，秋來秋歸；消炎很難，但是降溫了也有人追。
按:“準”就是喜歡，比。意思是之一個和第三個重復的詞意義基本相同，所以也和兩個意義相同的詞配對，所以叫“準準配對”。這種情況相當于修辭學中的“間隔重復情況”。
4.蓮棉堆
即使是聯合起來的，也不是互相排斥的。在一個句子中，第二個和第三個詞是重詞，即稱為連面對。上一句和下一句一樣。
詩:望山河，水依舊清；聽蟬鳴，思念故鄉。
或者:超超，葉燁，卓卓，晶晶，呵呵，惠惠，旺旺，羅羅，索索，笑笑，蔣木木，唐唐，薇薇，呵呵呵，等等。
按:連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續連續。什么是連續？本來是指兩個音節連在一起形成不可分割的意義的詞——也就是一個簡單的詞——比如饕餮、猶豫、仿佛、猶豫，是由兩個音節組成的，不能單獨解釋。這種情況下使用了“連冕”一詞，這顯然與“連冕”的含義無關。這種情況是修辭格中的連續重復情況，即連續使用一個可以獨立使用、解釋意義相同的單音，屬于這種情況。有人曾把這種情況稱為“巧變對”，但從引用的詩詞實例來看，“巧變對”并不是這種情況，而是“雙擬對”的情況。例:“鳥來山中，人唱水聲笑。”“有時候三點二下雨，到處都是十朵五朵。”
互相配對
天與地，日與月，林與風，金與銀，臺與殿，樓與閣。兩句話，如果上下兩句都平安無事，名字就對了；如果兩個詞用在一個地方，名字是成對的，詞是相對的。
詩中說:“天地之心靜，日月之眼明；千年罕見，金銀輝煌。”
石:之一句，天地在一處；第二句，日月同在；第三句，有一個難得的地方；第四句，金銀同在。不要用在兩個地方，名字是互相配對的。
按:這個例子不清楚。仔細考慮，這種情況意味著本來可以成為名字對的兩個詞被連在了一起，出現在了同一個句子里；出現在第二句中位置相同的兩個單詞可以有一個名稱對，但它們可以與之一句中的兩個單詞有一個名稱對，但它們與之一句中的兩個單詞沒有名稱對，所以它們被稱為互對。但例句中之一句和第二句的“天地”和“日月”這兩個字應該是名對，因為天地和日月屬于天文門，地屬于地理門，習慣性地與天相對。名稱對可以被看作是一個常規屬性。天象門到天象門應該是名副其實的一對，而不是互為一對。林峰的三兩句話，既是祥瑞的禽獸。雖然分屬兩個家族，但是從祥瑞的角度來看，他們是可以配對的，所以他們是互相配對的。這種情況可以歸入“句對時”，后人就不再用“互對”這個名稱了。
6.異質對
對于不一樣的人，上一句平和，下一句平和；上一句是安云，下一句是安微；上句一只鳥，下句一朵花；最后一句是安豐，下一句是安樹。比如這個，叫異類對，不是名對。異同相同，所以不同。
詩中說:“天上白云之外，山中紫薇之內；鳥隨影飛，花隨風落。”
Press:屬于同一個家族的單詞要么成對出現，要么屬于不同的詞對。因為天是天文門，山是地理門，衛是草木門，風是天文風。這是一扇有樹和草的門，但不是同一個門。所以叫“異類對”。天與地是不同的一對，自曹丕以來，就成了例外。他的詩中有“天、地、河、河、日、月”之說，可見天地這一對早已被視為正名，后人絕不會將其視為異類一對。這是一個特殊的例外。
7.傅體對
給身體一對字，或在句首強調這個字，或在句腹強調這個字的人；或韻于句首，或韻于句腹；或者句首兩個音或者句腹兩個音。以此類推，稱為復體對。形似符，故名符體對。
之一句話很重:風吹樹高，云遮月。
重話句:漢朝黑暗，胡風每夜冷。
句末重話:月遮云曬，風驚樹梢。(這個例子顯然不是古人現成的詩句，而是通過重復句首的詞語來改變語序而成的。有這樣的現成句子，如曹丕《魚竿》中的“魚竿何姍姍，鳥尾何(竹徙)”這句話。
句首押韻:徘徊，感到失望和恐懼。
腹韻:你去楊希嫣駐軍，我坐在逍遙樓。
句尾韻:云雨稀，霧樹朦朧。
前兩個音:千里留，獨留一春。
肚皮雙聲:君愛君，妾憐君娛人。
句末兩個聲音:妾意云去，君入暮。
解釋:如果上一句有雙字，雙音，押韻，那么下一句也是。上一句偏，下一句不安，就是你有病。但根據這一對，稱之為復體對。
按:疊字和第四聯沒有太大區別，不是字的位置。比如第二、三個字是聯綿對，之一、二、三、四個字不是聯綿對，而是賦體對。理由不充分，這樣劃分不合適。重復單詞的可以歸為連續重復。
重疊:一個詞有兩個音節是押韻的，這叫重疊。如:排淮。長亮、冉彥、小堯堯、狄力、孟龍，這些憂郁的人，沒有重疊的韻腳。舊時屬于東韻，孟龍屬于疊韻。
雙音節:有兩個音節的詞，是輔音的，叫雙音節。例如，六連、都帶、七曲、孟母，它們都有相同的聲母，屬于兩個聲調。其他古今音似乎不屬于同一個聲母，所以應該不屬于雙音。“都”和“暮”這兩個詞都不是固定的雙音詞，所以不應該舉它們為例。
8.雙音對
詩:秋露芬芳美麗，春風芬芳美麗。
石:賈菊雙聲是最后一句的結尾；優美的押韻，諸宸下一句的結尾。
或者:齊秦、京九、顏悅、郝華、蘇雪、伊伊、辛芷、...等等，這些被稱為雙升。
出版社:lilan Lilan不是疊韻，是雙音。原《李蘭》疊韻明顯有誤。
從“或曰”的例子來看，應該是雙音轉雙音，才能叫雙音轉雙音。但是，這種聲調中的“心”不是雙音，古音也不是雙音。金印屬于X和S，而谷音屬于侵和科。
9.重疊韻對
這首詩說，“讓你的頭腦自由，讓你的心快樂；涮流還枕石，一步一步彈琴。"
石曰:“方昌”，雙音，在尚晨句首；喜韻，放在下一句的開頭。“瞻前顧后，漂泊不定，未雨綢繆，眷戀不舍”的例子也是如此，何苦呢？
按:方唱是雙韻，不是雙音。從附例可以明顯看出，韻和韻對就是韻對。從來都不是雙音對。疊韻叫雙音對，疊韻叫疊韻。可以肯定的是，“開放，雙音”是錯誤的。
10.回文對
詩中說，“愛來自驕傲，驕傲通向愛；新歡終有一死，也是新的。"
這個案例現在已經有了很大的發展，這里就不贅述了。
11.意思是正確的
詩:當夜晚來臨空，涼風開始坐在角落里；傍晚已寒，白露生庭中野草。
又:去教堂拜嘉慶，進屋問為什么；黃昏時分，我在找桑玉的時候。
釋義:年關將至，涼風不對，睡眠明亮，白露潔白，難得得賞，物以類聚，文理不亮，故意正。
按:本來不能配對的詞叫“意對意”，是因為“物與意相關”，詞與理符合實際情況，所以可以對。其實是不對的，當然也沒有資格。以及唐代以后的格律詩作家、作家，沒有一個是按意寫的。新手不能用這個做證據。
12.扁平線對
如果你是平的，如果你是青山綠水，這就是通常的右，所以叫平右。其他一切都在這里工作。
13.奇怪的一對(沒有愛情的一對)
奇怪的是，馬家河面對熊耳山。這馬和熊是動物的名字，它們的臉頰和耳朵是形狀的名字。它們既不是常用對，所以被稱為奇對。他做這個。
另一個例子是:油漆落在四個塞子上。“漆(諧音七)”和“四”是幾個名字(居、賽是地理門)，兩個字有兩對音。再比如古人的名字。上句用曾參，下句用陳超。申和秋都是28個星星的名字(他們曾經和陳同姓)。如果這個人出奇的對，就叫奇對。
按:這種情況經常用在對聯中，出奇不意，不落俗套，可以出其不意。叫奇，奇，巧，是本案的更大特點，如:三星白蘭地，五月黃梅天。
14.同一對(同一對)
同一個人，若大谷，廣陵，薄云，輕霧。大而廣，薄而輕，胡稱之為同。為同類，云、霧、星、月、風、煙、霜、雪、酒、酒、酒、東、西、南、北、青、黃、紅、白、丹、素、朱、紫、夜、夜、朝、丹、山、岳、河。
記者:這個案例比較模糊，說的是同一個東西。從正確的例子來看，每個大類都有兩個子類。即同一個家族的詞中，一個小類完全同義，另一個小類意義不同。異義可正，不犯忌諱；同義詞如果配對在一起，雙手交叉是大忌。這一類如:酒、宵夜、單超、山川、河流、道路等。如果單個詞指的是同門不同義的詞，和的名對沒什么區別，完全可以歸為的名對。沒必要設置這個格子，所以可以看出空海僧身材圓潤但不梳。
15.單詞對
或者說:如果用詞正確的話，如果媯姬對賀哥，“賀”就是“負”的意思，所以因其草名而與“媯”相對。不一定要對，但取詞也是對的。
或者說，如果這個詞是對的，就意味著另一個詞是對的。詩:山椒披寒霧，池曉韻涼(日語)。胡椒是山頂，池曉是山頂，朱赤是山頂。這個詞是正確的(因為從字面上看，胡椒和蛯原姫奈屬于同一屬的植被)。
16.聲音對
如果聲音對了，如果路(右)是秋霜，“路”就是路，可以和“霜”相對，所以和“露”同步。
或者說:對的人，字義不同，對的人就是對的人。
詩:同治初驚道，白竹簡不含霜。
岳:初蟬與高柳同韻，密蟬掛深松。“子”，一種草，與“鳥”同音，故稱“蟬”。
17.并排對(將單詞的偏旁部首作為一對，或稱之為并排對)
元氏縣曰:“若馮異(右)頭龍，對面之者。“鳳”字的一半有一對“馬”和“龍”；“一”字的一邊有一對“羽”和“頭”。這是邊對。又如劉全(右)赤峰，那里有一對“白”和“紅”字上的劉全。每個帶邊的字都是邊對，沒必要兩個字都有。
或者說，“如果字正相反，說明字和義不同，但形式一半相同。”.
詩:忘了和秀吉見面，勸你喝桂酒。煙酒和桂酒的意思不同，但形狀有一半是一樣的。
記者:這一對只有一半形狀相同。英草和廣西木同屬，所以可以對。
18.相鄰對
詩:今日生死不同， *** 不同。岳:冷云有輕有重，秋水有來有去。
向上的義，向下的義。這一對在名字上也大致相似，名窄鄰寬。
記者:從給出的例子來看，這種情況和第五種情況沒有區別。比如“生死”和“享樂”是同門對門，成了對子。“義在上，義在下”這句話的意思也很難理解。空海哲哥，出自《石義》，有一模一樣的例子，整句“尚義……”也是從原文中抄來的。
19.互相交朋友(也叫“那對”)，因有不平對的形象，故又稱為不平對。)
傅悅:三代，五百多年。
或者:這里的“富余”屬于載重，偶爾“進出”；但古人的四字四義都是成對的，所以是個例。
出版社:這種對齊是為了不顯得粗魯——為了不因為形式而損壞內容的一種補救措施。因此，它被視為“一般變化”。我在原文中所說的恐怕很難理解，所以請補充幾個例子來幫助我理解。
“春葉密，花少，眠時茶酒少”。
少的要對付多的，密的要對付疏的。現在，密集對多，少對稀疏，所以這是一個混合對。
另一個例子是:
裙裾拖湘江水六圖，巫山卷云。
“六畫”要處理“一段”，“湘江”要處理“巫山”。現在，它們成雙成對，彼此融為一體，毫無失義。有了這兩個例子，我們就可以清楚地解釋交聯對(咨詢對、交錯對)的含義了。再舉一個例子:
“爭取利益和參與，來回適應趨勢”應該是指“強硬”和“趨勢”，“參與”和“來回”。不改就不和諧了。交錯，層次與層次和諧，意義不受損。由于常規更改，添加了此網格。也說明古人很注重對抗，但絕不能用言語傷害感情。這一點值得關注。
20、當句子正確時(也稱自正法)
詩中說:“煙消云散，燈沉環。”.
記者:這個盒子里沒有說明。之一句的“熏蒸歇息”和“倦怠”，第二句的“輕沉”和“聲絕”，在這句話中配對，然后再配對下一句話，這就叫“句正時”，也叫“自正”。因為“薰”和“燼”一樣，“光”和“聲”一樣，上下句不一樣。
再比如:“院子與回廊”“院子與回廊”“院子與飛鷺”配對，然后上下句配對。
再如:孤云孤鳥獨在川黃昏，千山千井秋滿海空。這是同一對定律。原因和之前一樣。這種情況連用了一千多年，也是用得比較多的一種連詞。
21.環境對
詩歌:修遠是長久的，孤獨的，沉默的。
記者:這個盒子里也沒有說明。看例子，字面意思不是很嚴格，只要大體正確就行，主要是看下一句的語氣和語境。或者情況是一樣的，字面上一般過得去，也就是包含情況。比如對聯出自司馬相如的《上林賦》，感情和情節是這樣的:長期“思念”，陷入沉思，四周都是“寂寥無聲”(即使很熱鬧，當然也是“無聞不見”中的“寂寥無聲”。上下句和上下文一樣。
22，背對
詩:推進道德智慧是愚蠢的，但不能承擔退耕的責任。
記者:在這種情況下沒有任何解釋。從例子來看，它的內容，下句和下句是對立的，字面意思也是對立的。就是后面連詞里的“對立”。古人認為反對是優越的，而正確是低劣的。因為對了，就容易犯“交叉手”的忌諱，反對就不會犯交叉手的忌諱；拓寬思路很難，一般都是順著上一句，而反對的時候很容易拓寬思路，至少是從相反的方向。從對古人大部分事例的考察，結合自己的經驗，自然得出“反對不如正確”的結論。
23、偏于
詩詞:沙沙A?vagho?a，閑適婉約(就是不太對)。
岳:古墓葬耕為田，松柏毀為薪。
岳:日月太清，夜微紫。
岳:木葉下，為龍首。
他所有的文采，不切題，不是作者有意要變通的！如果說今人不同，沈歌石的詩自有其例。詩中說:“春河南過凌塘，云旗出鳳城。”例子很多。然而，自然語言雖然今天是虛擬的，但也是真實的。比如古人以芙蓉為一對柳，也是有名的。
按:此框不指定功能。從所有句例來看，指代上下句結構不同的詞也是成對的；也就是說，從詞的結構來看，成對出現了不同的結構。比如“沙沙”對“悠悠”，而“A?vagho?a”是主謂結構，它配對的“白靜”是聯合結構，本來不可能是相對的，現在也配對了。“古墓”是局部結構，“松柏”是聯合結構。參數不能成對，但它們是成對的。但是，“耕田”和“毀薪”是可以配對的。有些句子不能成對，有些句子可以出現成對，所以叫偏對。古人還把詞分為虛詞和實詞，要求實詞對實詞，虛詞對虛詞，虛實不能配對。申(齊泉)時期的“春雨”在空之前是實的，配對的“”是實的，不能配對。從結構上看，前者是主謂結構，后者是偏結構，在詩中也是正確的。所以，只要是自然語言都可以改。這種情況，新手不要學。你不能以此為借口來掩蓋你失去審查。平時短對聯比較少，在長對聯中經常可以看到。因為語言自然，所以問題不大。
24.雙虛擬和真實對
詩:故人散，空山稀。
這是正確的句子，但差異是相互的。
按:在這個例子中，“老朋友”忠實于“空山”，因為中心詞是“人”，“山”都是實詞。“云雨散盡”是指現實中有虛，“人脈稀疏”都是虛的(原虛字)，所以叫雙虛實對。
25.錯誤的權利
詩:不死心，空去海上山。
或者有人“推薦”我“刷衣服”之類的。
按:此格可與第十五個字對和第十六個音對組合成格。“策”和“山”不能配對，但因為“策”的音和“則”差不多，所以可以通過它的音和“山”配對。“推薦”和“刷衣服”不能配對，但“推薦”可以作為名詞“宋浩”、“曹鑒”的推薦，所以可以和“衣服”配對。
本·王力先生的評論中引用了一些例子，可以轉移給讀者進一步理解。比如:
“廚子有雞黍，幼童采楊梅”，因為“陽”字與“陽”讀音相同，可以用來識別“雞”。
“枸杞，因我有，雞住乃爾河”，“檸檬酸”音如“狗”，可借與“雞”配對。
“五峰不能高，千樹幾過秋”，“夏”與“夏”讀音相同，可借以配“秋”。
“聽了一夜雨聲，更對白巖和尚。”因為“白”與“白”諧音，所以可以與“伊”配對。
“那時候祝云姣被討論，第二天白天就出名了。”這是的名字，意思是“朱”是紅色的，與“白”相對。
基于上述補充實例的分析，認為借詞可以合并成音對，借詞可以合并成詞對，根本不需要另設假對。
26.切到一邊。
左右是一樣的細和粗。
詩中說:“浮鐘響，飛鏡曉光斜。”“浮鐘”是鐘，“飛鏡”是月，意思是理與文不同。
按:在這種情況下，連詞的主語不是一類的。鈴屬門，聲屬虛言。“飛鏡”象征月亮，屬于天文門。月亮是真實的，不能和想象中的鐘配對。這就叫“本質區別”。不仔細分析的話，飄和飛是動詞對動詞的關系，鈴和鏡是名詞對名詞的關系。從現實和現實的角度來看，成對是等價的，所以可以對。這就叫“粗與似”，也叫“字與文之別”。
27.雙音邊對
雙色-邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到右邊到右邊。
詩:花開金谷樹，葉展之一山魏。“神宮”和“壽山”這兩個詞含義不同，是對立的。
岳:翠微分雉，映檐。“野雞”和“燕英”也是對立的。
按:所以在雙音前加一個側字，表示與雙音不同。雙音詞是雙音節的，根據詞義可以對，雙面雙音節詞是雙音節的。這些成對的詞雖然叫雙音，但也不全是雙音，比如金、金、古、古(四聲)；之一，有韻壽(三聲)，山，山韻山。神谷不是雙音，壽山是雙音。野雞不是雙音，屋檐是雙音。需要明確的是，在關系主語詞中，非雙音節和雙音節是對立的，呈一邊的形狀，所以稱為雙音節邊對。和雙音對不一樣。
28.邊上的疊韻。
如果押韻相反，說明字義不同，押韻對。詩歌:我的一生，將在花園中度過。“一生”和“我的美好生活”是。
詩:自得其樂更好，知圣上繁華更好。“你你你”和“鄭聲”意思不對，而且它們的單詞押韻。
按:這個格和疊字的區別是一對字，但都是疊字，可以對，所以加個旁字。
29.總是錯的。
如:“人生就是少年日，前期容易分手；而同樣的沒落，不是離別之后。不要說一瓶酒，明天很難分享；若夢中不知路，如何慰相思？”
這首(全)錯了的詩。這樣的作者是更好的。丈夫對法律是對的，而不僅僅是真實的事物；如果一個雙音是雙音對，那么一個雙韻就是雙韻對。
按:這總是錯的，不是對偶，不能做連詞。習慣性地不與前28種分開，所以也有記錄。
從上述《文景窟為廈論》中抽出二十九對。這些情況除了一部分可以合并(見每個情況后的評論)，以及包括上下文和總錯，大部分都被對聯吸收采納了。無形中，隋唐宋元時期的“對聯”已經從詩和對歌中形成。雖然沒有人明文規定這些“對聯”一定要遵守，但實際上由于師生戀的關系，不管歷代文人是否將其視為對聯，只要從小學習對仗，接受過格律的訓練，自然會使用這些對聯。
關鍵詞：
責任編輯：Rex_22
