聊完內(nèi)娛的叔圈熱潮之后，有讀者催她姐也盤點一下姨圈。
沒問題，這就來！
(相關(guān)資料圖)
「姨圈」，即中生代女演員，年齡普遍在四十歲以上。
隨著年齡的增長，她們有著獨(dú)特的魅力和質(zhì)感。
但，她們卻往往不是聚光燈的中心。
在各大影視劇中，姨圈演員依舊扮演著主角的媽媽或戲份不多的配角。
從今年開年以《狂飆》為首的觀劇熱潮中就能窺見，中生代男演員想要出頭，需要對抗的是以流量為主導(dǎo)的畸形市場。
合力產(chǎn)出好作品，總有一天能突出重圍。
但女演員則不然。
她們不僅需要對抗畸形市場，還需要對抗一整個把女性角色當(dāng)作贈品、將她們局限在刻板印象中的創(chuàng)作體系。
她姐掰著指頭數(shù)了一下欣賞的中生代女演員，演技個頂個的好。
但能配得上她們的角色和作品，卻少之又少。
所以，盤點她們的同時，你也可以把這篇文章看作是《我為姨圈畫大餅》。
望導(dǎo)演和編劇們周知，走出性別的刻板印象，這些角色不只男性可以演。
她們也能來。
黑幫老大
就不能是女的嗎？
黑幫題材是盛產(chǎn)魅力型演員的天堂，從國外的馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾，到國內(nèi)的孫紅雷、王志文、張頌文，都圈粉無數(shù)。
殘忍、嗜血、麻木不仁，這樣的性格特質(zhì)放在現(xiàn)實中讓人恐懼，但在影視劇里卻往往受人追捧。
可惜的是，我們熟知的黑幫，都是屬于男性的黑幫。
如果是女黑幫老大呢？這樣的角色還真有——
《血觀音》中的惠英紅，就詮釋出一個截然不同的黑幫老大棠夫人。
棠夫人是著名交際花，游走在政界商界之間。
表面上是負(fù)責(zé)為各方權(quán)貴組織飯局，談笑風(fēng)生，進(jìn)退得宜。
實際上，干的卻是為政商名流暗通款曲、私相勾結(jié)的勾當(dāng)。推杯換盞之間，生意就談成了。
她教導(dǎo)外孫女從小學(xué)習(xí)迎來送往，讓女兒出賣色相，換取利益。
就像一個天生的捕獵者，她總是暗中觀察，伺機(jī)而動。
平日里的棠夫人知性、優(yōu)雅，說話文文弱弱。但到了談判場上，她卸下賢淑文雅的偽裝，猶如一條毒蛇露出了致命的尖牙。
這才是真正的她，一個滿臉寫著野心和算計的女人。
棠夫人和我們已知的殘暴外放的黑幫老大都不同，她更腹黑，更無情。
如果危及她的地位和利益，即便是要把親生女兒做代價也不可惜。
她像一朵外表嬌弱、內(nèi)里卻隱藏著罪惡的罌粟花，明知危險，卻又忍不住讓人想要靠近。
與傳統(tǒng)黑幫截然不同的味道，不也很有魅力嗎？
這樣的女反派
多多益善
除了黑幫，還有懸疑題材里的女反派。
她姐首先想起來兩位標(biāo)桿，劉丹和梅婷。
劉丹是典型的“劇拋臉”演員，演得了生活劇，那熟悉的感覺就好似你家鄰居。
但放到張力十足的懸疑驚悚題材里，她又好似換了一個人。
還記得《開端》里的鍋姨嗎？只是一個支離破碎的微笑，她就晉升為許多觀眾的噩夢。
一個盯鏡頭的特寫，就好似她能透過屏幕直接盯著你，讓人頭皮發(fā)麻。
因喪女精神失常，劉丹的鍋姨還時刻有種隱隱的瘋批質(zhì)感，即使把全車人都?xì)⒐猓疾粫纳敕謶z憫。
如果說劉丹演反派是瘋癲狠戾，那么梅婷，則是驚悚病態(tài)。
梅婷在《回家的女兒》中飾演的廖穗芳。
標(biāo)志性的黑眼圈，再加上空洞無神的眼睛，只是面無表情地盯著，都足夠讓人毛骨悚然。
雖然身份是母親，但她面對走失多年的女兒沒有溫情，只有病態(tài)的監(jiān)視。
女兒在家洗澡，她會突然拉開浴簾問水溫是否合適。這個宛如復(fù)刻《驚魂記》的鏡頭，也在凸顯她的神經(jīng)質(zhì)。
和女兒一起睡覺時，卻在黑暗中默默監(jiān)聽。
為了制造假證據(jù)，更是二話不說拿起菜刀，將自己的指甲切掉。
有觀眾把梅婷切手指、張東升爬山、李豐田倒抽煙并稱為致命三人組。
但她姐更想把梅婷和劉丹列為懸疑雙雌，真正展現(xiàn)了什么叫刺穿熒幕、直達(dá)人心的演技。
除此之外，適合演反派的女演員，她姐還想提名陳瑾。
最近因為看《三體》，陳瑾已經(jīng)晉升為我心目中最具邪典氣質(zhì)的女演員。
她飾演的ETO統(tǒng)帥葉文潔，極度理性，就好似沒有感情的AI。
“消滅人類暴政，地球?qū)儆谌w”的臺詞一出，就讓人背后發(fā)麻。
慢悠悠的語調(diào)，卻滿是駭人的壓迫感，邪教頭頭的味道有了。
年齡增長所帶來的厚重感，全都在她舉重若輕的表演里展現(xiàn)出來。
然而，像這樣亮眼的女性角色，在國產(chǎn)影視劇中少之又少。
正義陣營里的女人
可不只是花瓶
聊完反派，自然還有正派。
可放眼望去，女性出演警察、軍人之類的角色時，卻大多負(fù)責(zé)插科打諢、錦上添花的橋段。
比如《狂飆》里的警局戲碼，緊張刺激的橋段多半發(fā)生在男性之間，一轉(zhuǎn)到女警察小五身上，立馬變成情景喜劇，給緊張中增添一絲詼諧。
戰(zhàn)爭片中并不是沒有女兵，但她們很少負(fù)責(zé)影響劇情的關(guān)鍵動作，往往是展現(xiàn)曲線美、讓男觀眾大飽眼福的肉搏戲碼。
這也太浪費(fèi)女演員了。
尤其是各種商業(yè)題材中，女性很少負(fù)責(zé)那些厚重的晦暗不明的角色。
可我們明明不缺好演員啊！
《掃黑風(fēng)暴》中，吳越就詮釋了一個非典型警官，一個公安局副局長。
理論上這是一個反派角色，但游刃有余的演技讓她的警察形象深入人心。
吳越本身有種書卷氣，但換上警服，不施粉黛，神色隱忍，倒真像個飽經(jīng)風(fēng)霜的公職人員。
這眉宇之間的故事感，也不比安欣差吧。
另一位絕佳的警官人選，秦海璐。
秦海璐雖然演過局長，但私以為演負(fù)責(zé)刑訊的刑警更適合。
光是設(shè)想一下她不怒自威的樣子，要是被逼問證詞，恐怕是三下五除二就全都招了。
還有一種類型的角色多為男性，那就是軍師。跟在主角后面出謀劃策，靠腦力決勝千里。
職業(yè)多半是律師、老師、科學(xué)家、偵探......這類角色一旦寫好會非常討喜。就像那句老話說，brainy is the new sexy。
光是設(shè)想一下合適的女演員，她姐腦海里又有一長串的人名——
袁泉。
雖然已經(jīng)演過諸如《玫瑰之戰(zhàn)》之類的律政劇，奈何國產(chǎn)劇本之潦草，讓人難以下咽。
無論如何，她依然是我心中腦性女的天花板。
俞飛鴻。
同樣精英感滿滿，好似從頂尖律所走出來的人，從片場下班就可以無縫進(jìn)組《令人心動的offer》。
朱珠。
朱珠的大多角色都是美艷掛的，但自從看過她私下排練的照片后，就無比期待她演一個書呆子氣的大學(xué)老師。
誰的智性戀基因動了。
除了上文提到的，還有詠梅、陳數(shù)、殷桃、曾黎、郝蕾、倪虹潔、余男、顏丙燕......
每個都有獨(dú)特的質(zhì)感，這里就不一一劃分了。
只能說依然有太多女演員，沒在她們?nèi)松铒枬M的年紀(jì)，等來最合適的機(jī)遇。
工作，就是她們的劍
今年的影視市場從春節(jié)檔的熱絡(luò)觀影，到電視劇的紛紛霸屏，頗有起死回生欣欣向榮的架勢。
看到一個個實力派叔圈演員被看到甚至爆火，欣慰之余，難免替同年齡段的女演員惋惜。
無論是《流浪地球2》《滿江紅》還是《狂飆》，我們目之所及的女性角色依然非常局限。
她們大多仍然承擔(dān)著豐富男主角感情線的任務(wù)，即使這樣，都是劇集中難得的一抹鮮亮的色彩。
正如博主@蕩科長 說：
男演員橫跨警匪懸疑科幻各種類型，但同年齡范圍的女演員根本沒得選。
男演員隔一陣子就會更新票房實績，又突破了百億，又突破了兩百億。
但票房榜前列的女性，屈指可數(shù)。
有人會說，女性角色不出彩是出于商業(yè)上的考量。
熱門類型片諸如動作片、戰(zhàn)爭片、喜劇片，都是男人戲居多，女性角色自然會單薄一點嘛。
但誰又能說，這不是一種先入為主的偏見呢？
誰又知道，觀眾真的愛看什么不愛看什么？
是誰左右了我們的觀影偏好，又是誰批量制造著刻板印象？
我相信每個女孩長大的過程中，都曾出現(xiàn)過這樣的疑惑：
“為什么電影里總是男人在四處冒險？總是男人在拯救世界？”
“為什么熒幕上只有愛談戀愛的少女？”
“而她們一旦長大就不再是故事的中心，只能是某人的妻子、媽媽？”
關(guān)于女性生命的復(fù)雜和曼妙，有太多還未被言說。
其實，走出千篇一律的圍著鍋爐和子女轉(zhuǎn)的家庭劇，女演員也可以詮釋復(fù)雜、乖張、冷血、絕望。
她們可以是為了女兒燒毀警察局的悍婦、是報復(fù)老公讓他永遠(yuǎn)臣服于自己的反社會妻子、是隱藏于若干平行宇宙中的中年失敗母親......
可以是喪子后在善惡之間抉擇的母親、是酒店里左右逢源的媽媽桑、是40歲依然一事無成的大俗女。
賦予女性角色豐富的性格特質(zhì)和引人入勝的故事線，誰敢說她們是沒有魅力的提線木偶。
永遠(yuǎn)不要低估女演員的能力，更不要忽視女演員的存在。
正如麥克多蒙德在三獲奧斯卡時說道：
「我沒有話說，我的話都在我的劍上。我們都知道這把劍就是我們的工作，我愛我的工作。」
工作，就是她們的劍。
那些伴隨著年齡增長所積淀的智慧，那些和皺紋一起增長的人生體悟，都是對劍的一次次磨礪。
理應(yīng)被看到，被記錄。
要知道，我們從來不缺好的女演員。
愿她們也能一路生花，萬紫千紅。
監(jiān)制 - 她姐
作者 - 貝瑞醬
關(guān)鍵詞：
責(zé)任編輯：Rex_05
