有沒有發(fā)現(xiàn)，近些年的國劇爆款，總能看到一張熟臉。
【資料圖】
《開端》。
他是集疲憊與冷漠，憤怒與愧疚于一身的公交司機(jī)王興德。
《山海情》。
他是可狠，可儒的菌草專家凌教授。
他是《少年的你》沉著老練的警察老楊，是《地球最后的夜晚》漫步夢境的羅纮武；
是《師父》色厲內(nèi)荏的林副官，是《風(fēng)犬少年的天空》嘴硬心軟的涂夫……
他是演員黃覺。
如今的華語影壇，為數(shù)不多拿捏得住文藝腔調(diào)，身上又不乏煙火氣的中流砥柱。
他也是網(wǎng)友口中的“覺寶”。
卸下演員身份，作為斜杠青年，他的身份還包括：
被演技耽誤的攝影師、第93屆奧斯卡評委、DJ DaShanPao(大山炮)……
以及，高強(qiáng)度5G沖浪的網(wǎng)絡(luò)段子手。
不論是豪華的作品履歷，還是多重的身份標(biāo)簽。
被戲稱為“內(nèi)娛活人”的黃覺，與其說是高高在上的大明星，更像近在咫尺的老朋友。
前段時間，視覺志專訪演員黃覺，拍攝了「我當(dāng)逆風(fēng)而上」態(tài)度短片。
名利場之間，閃光燈之外。
帶你走近，可能并不熟悉的“覺寶”——
視覺志
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“野路子”的驕傲
采訪中，黃覺常說自己“不是專業(yè)演員”。
這不是謙虛，不是客套。
1992年，黃覺加入廣西民族歌舞團(tuán)，跳古典舞和民族舞。
一年后，為了追隨理想的生活狀態(tài)，他決定獨(dú)自來到北京。
挺拔的身高，英俊的相貌，令他得以靠模特走臺，拍廣告維持生計(jì)。
剩下的時候，則像當(dāng)時大多數(shù)北漂文藝青年一樣，玩音樂，趕潮流。
圖源：網(wǎng)絡(luò)
2002年，毫無演戲經(jīng)驗(yàn)的黃覺，意外主演了《戀愛中的寶貝》。
片中，壓抑麻木的都市暖男劉志，成為他的第一個角色；
出道即巔峰，贏得第五屆華語電影傳媒大獎，最佳新演員的提名。
《戀愛中的寶貝》的爆紅，為黃覺打開了演藝圈的大門：
《一個陌生女人的來信》英俊瀟灑的軍官，《長恨歌》荷爾蒙爆棚的老克臘……
“小鮮肉”時期，氣質(zhì)出眾的黃覺常在小眾文藝片刷存在感。
影迷約定俗成，總把他看作是渾然天成的“文藝片專業(yè)戶”。
《長恨歌》
而對于黃覺，“沒學(xué)過表演”始終是他擺脫不掉的遺憾。
“我不是一個專業(yè)演員，我內(nèi)心不是以專業(yè)演員的身份成長起來的。”
他回憶第一次簽合同時，老板問他，你想做什么演員。
當(dāng)時剛好有一篇港星專訪，標(biāo)題是“垃圾片中的巨人”。
他跟老板說：“我什么都可以演的，我什么都不是，什么都不知道”。
《戀愛中的寶貝》
卑微到骨子里的謙遜和懷疑，是他演藝的軟肋，也變相成為職業(yè)的武器。
因?yàn)椤耙奥纷映錾怼保詻]有“表演的潔癖”。
他愿意嘗試各種各樣的片子，去感受，去鍛煉，去突破。
不管是主角還是配角，不管是大制作還是肥皂劇。
古裝的、民國的、現(xiàn)代的、驚悚的、奇幻的……
只要戲份足夠精彩，他總是來者不拒，專注表演本身，埋頭磨礪演技。
《嫦娥》
浮躁的時代，只有自律的人才能脫穎而出。
出道前幾年，黃覺曾創(chuàng)下過“四年拍片不停”的記錄。
人脈開花散葉，作品遍地開花，奠定了演藝圈無人能及的“勞模”地位。
《傾城之戀》
那段時間，他或許處于“戲比人紅”的尷尬境地。
但也正是因此，他將經(jīng)驗(yàn)變成經(jīng)驗(yàn)，讓經(jīng)歷成為閱歷。
保持熱情，始終探索。
從靠臉吃飯的“小鮮肉”成長為不可小覷的“中流砥柱”……
“中年演員”的坦率
黃覺開始走進(jìn)大眾視野，應(yīng)該是從武俠動作片《師父》開始的。
毫無動作經(jīng)驗(yàn)的他，被導(dǎo)演安排飾演一個投靠軍閥的武林叛徒。
打戲，招招陰險(xiǎn)，拳拳算計(jì)，八百個心眼子全用在欺師滅祖。
文戲，蠻橫暴戾，霸氣側(cè)漏，摧枯拉朽之余流露出惻隱之心。
斯文敗類的軍裝暴徒形象，戲不多，足以吸粉無數(shù)。
下一次留意到黃覺，應(yīng)該是懸疑愛情片《地球最后的夜晚》。
他說，這部和畢贛合作的電影，是給“中年危機(jī)準(zhǔn)備的禮物”。
電影里，他飾演的羅紘武回到家鄉(xiāng)，困在記憶、欲望、信念和夢魘中逡巡。
沉默寡言，頹廢失意的“潛行者”角色，把他送到了戛納電影節(jié)的紅毯。
再一次被黃覺驚艷，是青春喜劇《風(fēng)犬少年的天空》。
片中，他飾演其貌不揚(yáng)，五大三粗，殺豬養(yǎng)活兒子的糙漢老爹涂夫。
角色就像刻板印象的中國父親，少言、摳門、兇巴巴的，從來不會表達(dá)感情。
但是在他三分詼諧，七分深情的演繹下，盡在不言中的父愛，承擔(dān)全劇淚點(diǎn)。
林林總總，這些年黃覺演繹的角色遍布各行各業(yè)：
《少年的你》的警察、《南方車站的聚會》的流氓、《背光抓走的人》的藝術(shù)家……
既可以演繹閃閃發(fā)光的男主角，也可以演繹形形色色的小人物。
印象中，黃覺距離他以往“文藝專業(yè)戶”的形象，越行越遠(yuǎn)；
取而代之的，具有生活質(zhì)感的煙火氣，成為他的銀幕標(biāo)簽。
《少年的你》
采訪中，黃覺相信這種變化，歸功于年齡和閱歷。
到了一定年齡，臉上有了歲月的痕跡或生活的閱歷，自然而然會被動轉(zhuǎn)變。
至于“年齡危機(jī)”，他可能會有，但不恐懼，不抗拒，樂于接受。
“我覺得這不是什么轉(zhuǎn)變，更像是屬于演員的幸運(yùn)。”
歲月的長河不可逆轉(zhuǎn)，誰也不可能返老還童。
平靜享受余生每一刻時光，才是對生命負(fù)責(zé)。
或許這個年紀(jì)，黃覺演不了《傾城之戀》中那種風(fēng)流倜儻的角色。
但是再早幾年，他也根本駕馭不了《開端》《山海情》里的角色。
作為演員，他從不給自己定位。
“定位有時，更像約束。”
他相信，雷霆雨露，俱是天恩，怨天尤人，不如隨遇而安。
不設(shè)限的人生，才能從生活源源不斷汲取生命力。
愈發(fā)成熟、老辣的演技，證明“終生現(xiàn)役”的演藝生涯。
突破“瓶頸”
采訪中，黃覺反復(fù)強(qiáng)調(diào)一個關(guān)鍵詞：
瓶頸。
近些年他火出圈的戲，演的大多是現(xiàn)實(shí)生活很少接觸，和自己八竿子打不著的角色。
《山海情》，他演儒雅堅(jiān)毅的菌草專家。
直到開拍前一天，他還在琢磨角色的專業(yè)知識，形體形象以及一口福建味的普通話。
《開端》，他演困苦無奈的公交車司機(jī)。
現(xiàn)實(shí)中的自己沒有公交車司機(jī)那么重的生活氣息，一度也令他拿不準(zhǔn)表演。
“對我來說，每一部戲在開拍前心里都是七上八下，從來沒有過一次是很篤定的。”
“即使你做了功課，做了準(zhǔn)備，還是不能很確定。”
幸好，黃覺擁有一套獨(dú)屬于自己，面對瓶頸、突破瓶頸的方法論：
經(jīng)驗(yàn)。
演戲20余載，數(shù)不盡的工作閱歷，令他在大風(fēng)大浪前，早就見怪不怪。
或許迷茫，從不慌張，平心靜氣，從容應(yīng)對。
歲月的沉淀，轉(zhuǎn)化為見招拆招的底氣，以及關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過的自信。
《夜隼》
態(tài)度。
每個角色都是挑戰(zhàn)，每個挑戰(zhàn)也就都是機(jī)會。
比如說《獅子山下的故事》，黃覺飾演茶餐廳廚師勞金。
對做飯興趣寥寥的他，為了演好一個工作幾十年的燒臘師傅，專門進(jìn)組拜師學(xué)藝。
從“煎蛋”學(xué)到叉燒，從斬雞學(xué)到殺魚。
觀察燒臘師傅烹飪過程的種種細(xì)節(jié)，為角色賦予躍然熒屏的勃勃生命力。
不論紅花，還是綠葉，對于職業(yè)的忠誠，令他自覺對角色抱有敬畏。
自愿付出時間，投入精力，讓自己接近角色，使角色成為自己。
按照他的話說：
“每一個角色都有它獨(dú)特的生命力，全情投入每個角色，就是我的信念”。
有人也會擔(dān)心，高度迭代的大環(huán)境，追名逐利的娛樂圈。
年輕演員魚龍混雜，“軋戲、替身、數(shù)字演員”傳聞不絕于耳。
對于黃覺這類，不追逐流量，不擅長炒作，專注演藝事業(yè)又耐得住寂寞的專業(yè)演員。
是否會“劣幣驅(qū)逐良幣”，被擠壓表演空間，競爭落入下風(fēng)？
黃覺認(rèn)為，長江后浪推前浪，不可避免，不必介懷。
“清醒了解過高度商業(yè)化的市場，你會發(fā)現(xiàn)，演員換代確實(shí)很快。”
也正因此，他會有更佛系，更松弛的心理狀態(tài)，迎接事業(yè)的起起伏伏。
“被簪花的人看見鮮花，但種花的人看見春天。”
作為無法左右市場的演員，與其陷入流量，不如恪守初心，詮釋演員的匠人匠心。
能激流勇進(jìn)者，為強(qiáng)者；能急流勇退者，亦有智者。
不斷打磨演技，把每一部作品打造為精品；
不停體悟角色，把每一個角色塑造為名片。
這是黃覺，也是每一位演員的使命，正所謂——
“名利場之間，閃光點(diǎn)之外，我一路逆行，聲明勝負(fù)，只在人心。”
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責(zé)任編輯：Rex_06
